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入迷——韦加个展
时间:2016-5-29——2016-6-26 地区:    来源:今日艺术网
主办机构:ZERO零艺术中心
地点:北京市朝阳区酒仙桥路4号798艺术区中一街
   
 

【入迷——韦加个展】海报

入迷——韦加个展
策 展 人:彭锋
主  办:ZERO零艺术中心
开幕时间:2016.5.29(周日)16:00
展  期:2016.5.29 - 6.26
地  点:北京市朝阳区酒仙桥路4号798艺术区中一街ZERO零艺术中心

2016年5月29 日下午4时,ZERO零艺术中心将举办 “入迷——韦加个展”。展览由著名美学家彭锋教授担任策展人,并将展出至2016年6月26日。

韦加 《灏》

韦加在鲁美受过严格的学院训练,此前也以具象绘画作为创作的主体,后来由具象转向意象,再后来由意象转向抽象。但是,即使是最新的作品,也不是纯抽象,仍然残留着意象甚或具象的痕迹。无论是具象绘画还是意象绘画,画家在创作时都有预设对象,他能根据是否符合预设对象来判断自己的作品是否完成。在具象绘画和意象绘画创作中养成的习惯,多少会对韦加造成影响。韦加参照什么来进行创作?根据什么来完成作品?这些问题萦绕于看过他的绘画的人脑海中。

韦加在作品中有不少滴洒,很容易让人想到波洛克的行动绘画。但是,韦加的滴洒与波洛克的滴洒不同。韦加明显没有将滴洒进行到底。波洛克的滴洒有明确的目标,那就是无意识的流露或者力的释放,尽管他对最终的图像并没有事先的构想,就他追求无意识的状态来说,他也不能有事先的意识。波洛克有明确的绘画动机,即追求无意识的流露或者力的释放。有力的冲动即可开始,释放完毕即可结束。波洛克不受图像的控制,但是受到无意识或者力的控制。尽管人们想象力的释放方式可以五花八门,但实际的形态基本一致。正是在这种意义上,我们可以说波洛克的作品是建构的,他是在无意识中建构他的王国。

韦加 《清晨》

相反,韦加作品中的滴洒不是他在无意识中建构自己的王国,它们应该看作是对某个王国的破坏。如果说韦加没有明确的建构对象,他却有明确的破坏对象。换句话说,他不知道自己要画什么,却知道自己不要画什么。韦加要破坏的,就是他自从系统学习绘画以来建构起来的具象绘画,他在用否定的方式去达到自己的目标。从这种意义上说,韦加的作品具有一定的形而上的特质。

在黑格尔的辩证法中,建构与破坏可以在更高层级上达成和解。但是阿多诺根据自己否定辩证法,认为最终的和解永远不会来临,留给我们的只是永不妥协的批判。

韦加 《青霓》

正因为破坏或批判永远没有完结的时候,才有可能出现作品。韦加在画面上不断滴洒、涂抹,就像西西弗斯不断推上巨石。西西弗斯无法控制巨石的滚落,他既不能不让巨石滚落,也不是有计划地让巨石滚落。然而,正是不知所措的巨石滚落完成了西西弗斯的一次行动。也许韦加也跟西西弗斯一样,在不期而遇中完成了自己的一次创作。西西弗斯的每次行动留下的是一道痕迹,由巨石的上行和下坠压出的痕迹,一道由成与毁叠加起来的痕迹。韦加每次创作留下的也是一些痕迹,由肯定和否定形成的痕迹。如果说肯定留下来的是是,否定留下来的是非,可以说韦加给我们画出了似是而非的形象,一种具有形而上意味的形象。

韦加 《霞》

此次展览是艺术家韦加在北京的第3次个展,共展出26幅作品。其中,大部分是韦加于2013-2016年的新作,也有几幅是他初到北京2006—2010年时的作品,艺术家梳理了跨越10年的作品创作脉络,将于2016年5月29日至6月26日呈献给大众。

似是而非——读韦加的画
文 / 彭锋

一个晚上,在黑桥的工作室里,我看到韦加完成和未完成的大幅油画。当韦加给我展示一张又一张大幅作品时,我一直在心里盘算如何解读它们。但是,直到我最终离开,都没有找到解读韦加的头绪。是什么动力,促使韦加画出这么多大画?是什么契机,让韦加空白的画布上开始创作?又是什么机缘,让韦加停下来宣告作品完成?在我看来,韦加的任何一幅作品,都可以继续再画,或许也可以早就打住。韦加开始做画的勇气来自何处?他终止做画的标准又是什么?带着这些问题,我离开了韦加的工作室。黑桥之外是一片漆黑,我找不到走进韦加作品的任何亮光。

这些问题一直萦绕在心头。我知道韦加在鲁美受过严格的学院训练,此前也以具象绘画作为创作的主体,后来由具象转向意象,再后来由意象转向抽象。但是,即使是最新的作品,也不是纯抽象,仍然残留着意象甚或具象的痕迹。无论是具象绘画还是意象绘画,画家在创作时都有预设对象,他能根据是否符合预设对象来判断自己的作品是否完成。在具象绘画和意象绘画创作中养成的习惯,多少会对韦加造成影响。正因为如此,我对这些问题才尤其好奇:他参照什么来进行创作?根据什么来完成作品?

韦加在作品中有不少滴洒,很容易让人想到波洛克的行动绘画。但是,韦加的滴洒与波洛克的滴洒不同。韦加明显没有将滴洒进行到底。波洛克的滴洒有明确的目标,那就是无意识的流露或者力的释放,尽管他对最终的图像并没有事先的构想,就他追求无意识的状态来说,他也不能有事先的意识。换句话说,波洛克要明确地画出一幅不明确的画。最终的结果非常讽刺:当波洛克进入无意识状态尽情滴洒时,并没有出现意想不到的结果,相反本该不同的结果却惊人一致。我想,其中的原因就在于波洛克有明确的绘画动机,即追求无意识的流露或者力的释放。有力的冲动即可开始,释放完毕即可结束。波洛克不受图像的控制,但是受到无意识或者力的控制。尽管人们想象力的释放方式可以五花八门,但实际的形态基本一致。正是在这种意义上,我们可以说波洛克的作品是建构的,他是在无意识中建构他的王国。如果无意识就是他真实的本我的话,他建构的王国必然会呈现出同一性,而不会五花八门。

我不认为韦加作品中的滴洒也是他在无意识中建构他的王国,相反我宁愿将它们视为对某个王国的破坏。如果说韦加没有明确的建构对象,他却有明确的破坏对象。换句话说,他不知道自己要画什么,却知道自己不要画什么。韦加要破坏的,就是他自从系统学习绘画以来建构起来的具象绘画,他在用否定的方式去达到自己的目标。从这种意义上说,韦加的作品具有一定的形而上的特质。

冯友兰区分了两种讲形上学的方法:一种是正的方法,一种是负的方法。正的方法讲形上学是什么,负的方法讲形上学不是什么。冯友兰肯定负的方法胜过正的方法,因为形上学毕竟不是什么,任何对形上学的肯定都难免独断。负的方法却可以让我们对形上学有所领会,因为讲完它不是什么,对于它是什么可能就有所领悟。讲形上学的负的方法,类似于绘画中的破坏。但是,对于负的方法是否可以讲清形上学我仍然有所保留,就像我对于破坏是否可以达到建构充满怀疑一样。

在黑格尔的辩证法中,建构与破坏可以在更高层级上达成和解。这种和解引起了阿多诺的不满。在阿多诺的否定辩证法中,最终的和解永远不会来临,留给我们的只是永不妥协的批判。如果我们从否定辩证法的角度来解读韦加的画,那么他的作品就永远没有完成的时候,然而韦加的确完成了许多作品。这又如何来解释呢?

不过,在我看来,正因为破坏或批判永远没有完结的时候,才有可能出现作品。就像那个受罚的西西弗斯,不断将巨石推向山顶,总是在达到目标之前滚落下来。如果我们反过来读解西西弗斯,可以将每次滚落理解为暂时的成功而不是失败。韦加没有将他的破坏进行到底,他没有给我们解开形而上的迷局,而是像西西弗斯那样退了下来。这才是真正的形而上的意义所在。相反,如果西西弗斯将巨石推向山顶,那种结局才真的了然无趣。

韦加在画面上不断滴洒、涂抹,就像西西弗斯不断推上巨石。西西弗斯无法控制巨石的滚落,他既不能不让巨石滚落,也不是有计划地让巨石滚落。然而,正是不知所措的巨石滚落完成了西西弗斯的一次行动。也许韦加也跟西西弗斯一样,在不期而遇中完成了自己的一次创作。西西弗斯的每次行动留下的是一道痕迹,由巨石的上行和下坠压出的痕迹,一道由成与毁叠加起来的痕迹。韦加每次创作留下的也是一些痕迹,由肯定和否定形成的痕迹。如果说肯定留下来的是是,否定留下来的是非,我们可以说韦加给我们画出了似是而非的形象,一种具有形而上意味的形象。


韦加简介

1983 生于辽宁省沈阳市

2006 毕业于鲁迅美术学院油画系
2009 获鲁迅美术学院油画系硕士学位
2012 法国艺术城艺术家驻地项目
2013 美国阿尔弗莱德大学艺术家驻地项目
现工作生活于北京

个展:
2016 “入迷——韦加个展”,零艺术空间,中国·北京
2015 “光之印象”,泰明画廊,日本·东京
2014 “韦加”,三条祗园画廊,日本·京都
2013 “幻光——韦加个展”,德山艺术空间,中国·北京
2007 “寂影——韦加个展”,所染画廊,中国·北京

群展:
2016 “允许部分艺术家先富起来 Asian Art Works”,中国·北京

2015 “常青藤青年艺术家计划”,今日美术馆,中国·北京
   “青年艺术100”,农业展览馆,中国·北京
   “南京国际青年艺术双年展”,金陵美术馆,中国·南京
   “本能倾向”,年代美术馆,中国·温州

2014 “有中生有”,青研会,中国·北京
   “迷宫”,爱慕美术馆,中国·北京
   “无问东西”,紫禁轩画廊,中国·上海
   “常青藤青年艺术家计划”,中间美术馆,中国·北京
   “青年艺术100”,农展馆,中国·北京
   “新绘画的精神2”,久麗美术馆,中国·沈阳
   “在路上——批评家提名展”,关山月美术馆,中国·深圳

2013 “绘画的品格”,大都美术馆,中国·北京
   “辅路”,环铁艺术城,中国·北京

2012 “2012之舟”,今日美术馆,中国·北京

2011 “艺术北京 2011”,中国·北京
   “北方新干线round2”,红星画廊,中国·北京
   “笑傲江湖”,亦安画廊,中国·北京

2010 “艺术北京 2010”,中国·北京

2009 “十年 鲁美美术馆”,中国·沈阳
   “武真 李枭 韦加”,紫禁轩画廊,中国·北京
   “迷宫III : 危险关系”,Li gallery beijing,中国·北京
   “艺术•东北”,蔚蓝美术馆,中国·沈阳
   “发现”,铸造艺术馆,中国·北京

2008 “动”,亦安艺术空间,中国·北京
   “艺术北京2008”,中国·北京
   “OPENING开放round2”,亦安艺术空间,中国·北京
   “OPENING开放”,亦安艺术空间,中国·北京
   “艺术香港”,中国·香港

2007 “宋庄制造”,上上美术馆,中国·北京
   “行迹”,凹凸艺术空间,中国·北京
   “七零八落”,陈绫惠当代艺术空间,中国·北京
   “中韩现代美术国际交流展”,城南艺术中心,韩国
   “北方新干线”,红星画廊,中国·北京

2006 “扩张”,环铁1号线,中国·北京

2005 “不期而遇”,798后工厂,中国·北京

2004 “辽宁青年美展”,中国·沈阳

2003 “新绘画的精神”,中国·沈阳

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