| | 2008-11-07 大量漫天飞的所谓学术展览，给我们带来一种认知上的危机——学术到底是什么？是展览组织方的名头？还是策展人的名头？抑或参展艺术家的名头？如果不是，那么应该是什么？ 2008-09-22 当代艺术，在今天的语境下，争议颇多，它往往与前卫艺术、观念艺术、现代艺术发生混淆。产生这种认知结果，一方面是二十世纪西方艺术谱系自身的复杂性导致，一方面则是中国... |
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| | 2008-11-06 艺术家说要创作有学术性的东西，批评家说没有学术性的作品不是好作品，市场说要抓住那些有学术性的作品，藏家也说只有学术性的东西才值得收藏，而进入到理论研究、历史研究... 2008-10-04 摄影发明以来，对“什么是摄影”的认识并不一致，不同的认识观念甚至影响到摄影的创作活动。摄影作为运用光、可以瞬间成像的一种机器活动，从一开始就充满了理性思维，它的... |
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| | 2008-11-05 当美国波普艺术逐渐褪色之后，艺术创作者如何采取新策略面对甚嚣尘上的消费主义，又同时回应艺术商品化的严重现象，是一直以来国际艺术界都在寻求突破的问题，如前辈艺术家... 2008-07-30 在遥远的巴尔干半岛南端，群山环绕的希腊半岛，是诸神的故乡。公元前2000年，在碧海蓝天的爱琴海海域，诞生了欧洲文明的源头熊熊燃烧的火炬。希腊——一个拥有强大文化... |
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| | 2008-11-03 实际上，社会对策展人的要求非常高，而且策展人在国内和国外两种不同的艺术展览机制下，情况也完全不一样。像你刚才谈到，说现在因为市场的原因，策展人会消失。不过，我倒... 2008-10-24 从另一个角度上说，作为一种艺术潮流和艺术运动的“政治波普”和“泼皮现实”主义在中国当代艺术中能延续近十多年的时间，这种情况本身就值得我们反思。如果梳理西方现代艺... |
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| | 2008-10-27 我想做的是一种问题研究，现在许多看似既定的“界限”对我来讲形同虚设。各类展览都可以做好，问题是怎样去做？能提出什么样的问题？只要能提出具有现实性和介入性问题的展... 2008-10-23 人物没有背景可以容身，没有前景可以展望。城市中的人和物，像贴片，被粘贴在了前景和背景挤压出的负空间中。残留下的只有痕迹：痕迹的主脉是被揉搓拆散的毛笔线条，色彩凝... |
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| | 2008-10-06 9月23日至10月2日期间，应台湾中华青年基金会的邀请和学校的推荐，参加了由台北大学承办的「两岸社会现代化」学术研讨会，并参观、拜会了台湾公共电视台、慈济医院等... 2008-09-02 当代中国存在后殖民现象，更不否认后殖民批判者的立场本身。我所质疑的是，作为一个（局部）现象，后殖民能否作为一个问题在中国成立？一旦成为问题，其可能隐含着那些可能... |
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| | 2008-10-06 川美的创作风格正在发生转变，并且有着明显的针对性。这次风格转向的针对点可以追述到2003年在重庆美术馆举办的“转向2003《当代美术家》首届邀请展”。这个展览挽... 2008-09-24 今年8月和9月不断开幕的双年展（三年展）使整个中国的当代艺术圈瞬时沸腾起来，网络、专业平面媒体的头版与专栏都给双年展让足了位子。但是在这看似热闹的场面下，实际潜... |
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| | 2008-09-04 自1978年以来，中国当代艺术的发展已然经历了三十年的风雨。从星星画展、85新潮美术运动开始，学习西方现代艺术成为中国艺术发展的直接动力。这不但是一个空间性的现... 2008-09-02 “再现”作为一种艺术方法，曾经占据中国艺术创作的主流。回头历史地看二十世纪中国艺术的发展，而不是将其割裂为文革美术或者新中国美术，就可以发现，虽然“再现”的现实... |
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| | 2008-09-01 单纯地把视觉与后现代对应起来，即“后现代主义即视觉文化”[1]这种观点是经不起一驳的，因为它只是巴拉兹视觉本质主义的某种当代回声，它抽象出所谓的视觉性，并把它归... 2008-06-13 庸俗社会学是中国艺术批评与研究中的一个一直没有得到解决的理论障碍，甚至在当代艺术批评领域，庸俗社会学依然是在隐秘流行的一种理论话语，其基本的观念的是不经分析地把... |
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