搜狐文化：目前成都的艺术区现状如何？

　　周春芽：就成都而言，我们这边的艺术区发展得很好，政府也很支持，给了我们地用来建房。其实作为艺术家，你要让政府或当地老百姓知道，有艺术家住在这里是好的，我觉得这是很重要的一个因素。他们认为艺术家来了，对当地的经济、文化、特别是形象有好处，这样就会比较好。但我们这边基本上是自发的比较多，政府给我们土地，艺术家根据自己的条件自己修，也有艺术家租仓库，农民的房子。

　　搜狐文化：成都艺术区和北京艺术区有什么差别？

　　周春芽：其实我觉得都差不多。成都这边在环境方面要好一点，房屋建筑和规划都比较优美。北京的好处是信息量很大，在北京，艺术区有很多，而且画廊、美术馆都穿插其中，这是北京的特点，交流比较丰富。

　　搜狐文化：从早年的画家村到现在的艺术村，中国的当代艺术都有什么变迁？

　　周春芽：艺术区的形成严格讲应该是近几年形成的。我觉得这是中国当代艺术的一次重大转折。我认为他对中国艺术的发展起了一个非常好的作用。因为艺术家在一起以后会形成他们之间的交流。这些人是要交流的，每个人在一个地方画画，搞艺术也需要交流。其次，艺术区的形成也便于整体对外交流，比如成都与上海、北京、甚至国外的交流；艺术家与批评家、美术馆之间的交流，包括媒体对艺术区的关注。第三，艺术家聚在一起后，对整个地区，城市产生了很大影响。最近几年中国艺术发展非常迅速，在世界上的影响也越来越大，我想，这是与艺术家聚集区域很有关的。

　　搜狐文化：国外有没有这么多成规模的艺术区？

　　周春芽：据我所知，其他国家没有这么大规模。这可能是中国艺术家的一个特点，因为中国人本身就喜欢聚在一起。可能国外的艺术家更愿意自己单独在一个地方，跟我们不一样。在国外，也有艺术家在一起画画，但没有在中国这样这么迅猛。

　　搜狐文化：您觉得艺术区拆迁后，艺术家该怎么办？

　　周春芽：现在有艺术区拆迁的消息，我认为艺术区的形成可能与市场区域也有关系，以前北京的艺术市场比较好，租的人多，修的人也多。现在可能市场不好了，有的艺术区会拆迁，有的画家会回到家乡，觉得那里更适合自己，方便一点。但拆了以后，这个艺术区肯定会在另一个地方修起来，不断修。其实不管对艺术还是画廊画廊的，都看国家的整体经济发展。