由北京今典联合国际拍卖有限公司主办的“以古为新——晚明书画艺术及近现代名家书画精品展”于2009年6月24日至7月4日在北京今日美术馆展览。北京今典联合国际拍卖有限公司地处北京CBD核心区，毗邻今日美术馆，俯瞰整个苹果二十二院中国•国际画廊街。

“以古为新——晚明书画艺术展”旨在展现晚明时期的书画精品杰作。这些作品大多数来自海外著名藏家。今典拍卖立足高、中端艺术品市场，吸收、展卖具有极高艺术价值和收藏价值的展品。并与国内外众多的艺术家、收藏家、国际艺术团体以及收藏机构都建立了长久的合作关系。此次专场的展品多数来自海外收藏，众多国内少见的精品能够与观众见面十分难得。

中国书画到了明代晚期, 已积累起一笔丰富的财富，太平盛世给文化艺术的发展带来了前所未有的振兴。这个时期，名家辈出，流派纷呈。王铎、董其昌、倪元璐、张瑞图、黄道周等一批书画家，取法高古，复兴传统，创造了中国艺术史上的另一座高峰。

明中叶，涌现出一批具有创新意识的书家，其中以祝枝山、文征明等书家组成的“吴门书派”为代表，时人赞许曰：“天下法书归吾吴”。此次专场，我们首先要为您介绍的便是“吴门书派”的代表人物文征明的作品。

文征明虽擅长诸体，但小楷最为出色，在书法史上有很高的地位。他的小楷笔划婉转、节奏缓和，与其绘画风格相一致，有“明朝第一”之称。《赵硕人沈愚翁墓志》为作者晚年所作，用笔劲挺，横、撇、捺写得干净利落，起笔锋利，收笔利落，毫不迟疑，是文征明小楷中的上品之作。此件作品曾为袁克文、梁章钜、丁念先等人鉴藏。

晚明的松江画派领袖董其昌影响深远。在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史•文苑传》）。清中期，康熙、乾隆都以董其昌书法为宗，对其备加推崇，常将董书列于座右，晨夕观赏。一直以来，董其昌的作品都是海内外收藏家争相寻觅的珍品。

《临张旭、怀素、高闲帖》作于书家六十岁（1615年）时，是董其昌行书中的上品之作。书法至董其昌，可谓集古法之大成，“六体”、“八法”在他手下无所不精，其中行草书造诣最高。他的行草书，以“二王”为宗，遒逸疏朗，流美平淡，仙风道骨，秀色天成。这幅行书作品线条简练圆润、轻快流畅，没有雕琢之痕，字里行间的留白，自然浮现出一种精妙的意境，轻逸而淡雅。虽然字的体式略微倾斜，却没有造成明显的变形。字字独立，行行分离，给线条的自由书写留下很多空间。其后，有清人阮元、祁豸佳题跋。

另一些书家则反溯古法，以期找到书法艺术生命的新元素，如黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。可以说，明朝书法的成就主要集中在晚明时期。

黄道周《小楷自作诗》，册页（九开十八页），原为梁留生旧藏。此册体现出黄道周小楷的一贯风格，结体方正而略取斜势，笔意复参以隶行，劲硬遒丽，错落生动，不拘泥于古法，却又处处暗合古法，并有清人梁同书两次题跋，确为收藏之佳作。

倪元璐的风格奇伟雄浑、雷霆万钧、生辣朴涩，在明末讲究柔媚的时风中，开创出跌宕奇逸、苍古劲爽的独特风格，后人对其有“三奇”（笔奇、字奇、格奇）与“三足”（势足、韵足、意足）的美誉。这幅《李商隐诗》中“紫府”、“宝灯”、“瑶台”等词使得此诗有深浓的道家意味，暗含了求苦不得的凄凉与无奈，搭配上倪氏棱峭清劲的书迹，仙风道骨之意跃然纸上。文末虽未落款作于何时，但从整体书风与钤押之朱文“倪元璐印”、白文“太史氏”来看，应为中期向晚期过渡时的作品。与王铎的枯笔技法相较，倪元璐的线条更加厚重与凝重。他将有力的笔法与夸张的结构结合在一起，强调了字的收放对比，营造出节奏上的升降变化。

王铎诗文书画俱精，尤以书法擅长。明末便与董其昌齐名，有“南董北王”之称，及至仕清，名声更盛。尤其擅长行草，其草书线条连绵起伏，笔意狂放奇崛，气势雄强恣肆。这里着重介绍三幅王铎的书法作品。

《行草书临颜真卿〈汝帖〉》这幅行草书作品王铎运用米芾的笔法、结构以及张芝 “一笔书”的技巧，还吸收了张旭、怀素狂草的某些特点。王铎将这两种草书传统成功地融为一体，形成了一种崭新的艺术风格，气魄宏大且优美生动，将行草的发展推向了高峰。