然而，当代艺术并没有因为一种繁荣的落幕而落寞，反而有另一种生命力在悄然生长。金融危机不仅给了中国当代艺术一个沉淀自省的机会，也带给了当代艺术的另一种可能性——“买得起”艺术市场正在形成。

　　新富阶层的新宠

　　Rachel和一万多人一起挤进了北京的农业展览馆，这里正在举办“2009艺术北京当代艺术博览会”，而她是为了她的新家的一面墙而来的。“价格虽然有点超过我的预算，画家也没有什么名气，但我非常喜欢这种风格的作品。”她订下了一幅80后新锐画家的作品，超写实风格，画面如照片般真实。

　　“其实我并没有什么专业的眼光，也没有想太多升值问题，我只凭喜欢。”Rachel想买一幅风格简约、“不要太怪”的油画，“这样也比较符合我家的装修风格。”

　　“‘这件艺术品适合放在家里的什么地方’——不少购买者开始有这种考虑，这是今年最让我感到欣慰和欣喜的变化。”著名策展人、“艺术北京”当代艺术博览会执行总监董梦阳说。

　　董梦阳把这股当代艺术的新生力量称为“新富阶层”，“当你变得富有，物质生活得到很好满足之后，你的精神需求自然就到来了，艺术品恰恰能够很好满足人们的精神需求。”他说。

　　新富阶层被认为是当代艺术市场的新生力量。以往，国外藏家、专业藏家被普遍认为是中国当代艺术市场购买群体中的主要力量。

　　当代艺术较之古典艺术欣赏难度更高，所以最初专业藏家多一些。而暴涨开始之后，吸引了不少投资客，其中很多是对升值敏感度很高的金融业人士。至于各类人群购买的目的，到底是为了收藏还是为了投资，其实很难区分，往往夹杂在一起。

　　“外国人是中国当代艺术一个很大的购买群体。”董梦阳说，“国外在艺术教育方面走在我们的前面，艺术对于很多外国人来说是生活非常重要的组成部分，所以购买艺术品对于他们来说是很需要、很自然的一件事情。”

　　中低端是基座

　　在当下，尽管几千万、几百万的艺术品频频遭遇流拍和“打一折”的厄运，但并不意味着当代艺术市场的全线低迷。中央美术学院副教授、中国艺术市场研究中心主任赵力表示，受到金融危机冲击比较大的其实是高端市场，比如拍卖市场，而中低端反而在市场结构的调整中拥有了更多的机会。

　　今年“艺术北京”超过9000万的成交额也说明了一些问题。购买人群扩大是此次博览会成交额不降反升的主因——今年很多参展画廊纷纷主推年轻艺术家的作品，即便是知名艺术家新作也价位合理，带给更多人参与艺术品投资收藏的机会。

　　董梦阳把长期以来当代艺术市场的发展比喻成“没有基座的金字塔”，因为中低价位市场一直没有建立起来。“中低价位的当代艺术是一个很辽阔的市场，因为艺术的传播需要一个更大的、甚至是一个全民的基础，这样才能够使得高端市场成为一个更稳固的金字塔。”

　　“时尚其实是艺术走进普通人生活的一种方式，用这种方式来传达艺术，大家可能更容易接受一些。”董梦阳说。

　　艺术并非高不可攀

　　尽管有越来越多的中产、白领加入艺术品投资和消费的行列，但是对于绝大多数人来说，即使是中低价位的艺术品，还是有些遥远。“买得起的当代艺术”难道只是一个叫卖艺术品的噱头？

　　“艺术品的购买本身就是小众的需求，因为不是必需品，更多的是一种喜好，而且是一种需要有经济能力的喜好。”艺术评论家晏青认为，“但是随着中国经济发展，未来肯定面儿会越来越广。”

　　“艺术首要的就是愉悦和审美功能，我们从杂志上剪一幅画片下来贴到墙上，根本就不需要什么钱。这种画片和一副叫价千万的油画，虽然在经济学上的价值差很多，但是它们给人带来的愉悦可能是相同的。”他说，“不要把艺术和生活拉的太远。不要把艺术搞得那么深奥、那么高不可攀。”

　　“买得起的艺术”（AffordableArt）概念最早诞生在英国。1999年，伦敦举办了一届廉价艺术品博览会，所有艺术品的价格都在3000英镑之内，结果大获成功。今天，在伦敦、悉尼、阿姆斯特丹、纽约、布鲁塞尔等地每年都会举办多场廉价艺术博览会。

　　在西方，“买得起的艺术”已经拥有相当的市场。统计数据显示，2008年售价低于5000欧元的艺术品占出售艺术品总数的比重，德国占86%，法国占83%，意大利占76%。

　　“在成熟的艺术市场，人们购买艺术品大多出于个人喜好和家庭装饰的需要，并非为了投资升值，所以没有必要购买昂贵的名家名作。”策展人张先生分析说，“其实，你在宜家买一幅印刷品的画也要千八百块钱，而一些低价位的油画比这贵不了多少，但表现的品位却要高很多。”