“逝者如斯：武小川个展”展览策展人戴卓群（中）与策展人黄笃（左）
2013年3月9日下午4点，由戴卓群策展的“逝者如斯：武小川个展”于798白盒子艺术馆隆重开幕。此次展览集中推出艺术家武小川近年来创作的系列绘画与观念摄影作品，该展览是对艺术家近年来艺术创作纵向的梳理性呈现。
艺术家武小川（左）与《世界艺术》主编徐亮（右）
展览现场
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艺术家武小川于1994年就读于中央美术学院油画系，毕业后任教于西安美术学院。做为一个生于斯、长于斯的关中人，地域文脉亦成为始终萦绕在武小川思想与情感中的另一条重要线索。武小川对关中平原的山川地理了如指掌，对围绕长安咸阳为中心的汉唐文明如数家珍。早在之前的绘画创作中，历代帝王的陵墓以及佛塔已是其关注和描绘的对象，近年来，艺术家更是探索了一种建立在考古与艺术人类学性质下的工作路径，以田野考察的方法和观念摄影为媒介进入对地方主义和物质文化的全新审视，在“叠加”系列作品中，武小川将法国人沙畹和日本人足立喜六拍摄于20世纪初的帝陵、造像等古迹黑白照片的透明菲林底版与当下现实景象叠加在镜头的取景框中，并将其重新拍摄，产生一种似是而非、非今非古的梦幻情景，如露亦如电，在这里，历史中的影像成为了一种现实影像中的物质化对象。
展出作品：武小川《不完整的形式——十王像之萨达姆》 布面丙烯 130x162cm 2010
展出作品：武小川 《纪念堂》 布面丙烯 180x240cm 2013
做为一个生于斯、长于斯的关中人，地域文脉亦成为始终萦绕在武小川思想与情感中的另一条重要线索。武小川对关中平原的山川地理了如指掌，对围绕长安咸阳为中心的汉唐文明如数家珍。早在之前的绘画创作中，历代帝王的陵墓以及佛塔已是其关注和描绘的对象，近年来，艺术家更是探索了一种建立在考古与艺术人类学性质下的工作路径，以田野考察的方法和观念摄影为媒介进入对地方主义和物质文化的全新审视，在“叠加”系列作品中，武小川将法国人沙畹和日本人足立喜六拍摄于20世纪初的帝陵、造像等古迹黑白照片的透明菲林底版与当下现实景象叠加在镜头的取景框中，并将其重新拍摄，产生一种似是而非、非今非古的梦幻情景，如露亦如电，在这里，历史中的影像成为了一种现实影像中的物质化对象。他认为艺术一定是表达某种真实的，表达个人的体验和对生活的判断，也是对他个人来说是一个原则。
据悉，展览展出至4月9日。
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