当前位置:艺术财商频道 > 详细内容

徐弘个展“深谷桃源”演绎新版“桃花源记”

2017年6月7日来源:今日艺术网作者:

左一为徐弘,右一为艾米李画廊负责人李颖

随着经济一体化带来的“全球化”伪概念的蔓延,互联网新媒体制造垃圾文化工业的效率迅疾,新的烦恼高效地解决着旧的困扰,我们沉积在前所未有的知识快餐的饱腹感中沾沾自喜,而我们足不出户躲在乌托邦里所看到的世界,正是权利话语与媒体制造的里一个“桃花源记”,在这里无人幸免遇难。6月4日,徐弘在艾米李画廊开幕的个展“深谷桃源”就是在用自己描绘的“桃园”,表达着人对精神皈依的渴望以及内心高尚的精神内核。

陶渊明在《桃花源记》中描绘了一个人间天堂般的理想世界来表达隐逸情怀。在徐弘的“深谷桃源”中的“桃园”是一个有源泉的地方,且带有指引方向性的,就如同徐弘所说“顺着溪水寻找到山谷中的世外桃园”,而此次展览就是艺术家徐弘为观者营造的“当代版”的“桃花源”。

展览现场嘉宾合影

此次展览展出了徐弘的纸本手稿,抽屉系列以及架上绘画共计24幅作品,展览通过艺术家不同形式的作品体现了其创作的新面貌。

展览现场

展览现场

生于1970年的徐弘,亲身经历了中国最独有的变化,每一个人都是独立的个体,他们都无法摆脱这四十几年在政治,经济,文化方面的影响。他将丰富的经历结和复杂的感受结合一起转化在绘画中,形成了具有“中产阶级的室内生活空间”的系列作品。但是在《深谷桃源》中,绘画中营造的空间已经从“室内”变成了“山水之间”,甚是怡人,然而这种转变不仅是徐弘自身心态的变化,同样也是随着社会高速发展的今天,人们慢慢的会选择以“避世归隐”的方式,去“世外桃源”中寻找自我。

展览现场

展览现场

展览现场

徐弘的作品以暗色调为主,这反映了他看待世界的一种“悲”的眼光。但徐弘说这种“悲”并不是悲观,正相反这个"悲"包含着一种爱,一种挚爱。因为挚爱所以悲凉。

在作品《山行》、《望岳》、《转山》等中,画面低明度低纯度的颜色,唤起了梦境以及记忆的无色调氛围,反复出现的戴帽男人以及背影形象,致敬了典型的马格丽特式的角色符号,超现实主义的手法精准制造了画面的不安,悬念与梦境式的不稳定。隐藏或者模糊的面容,并排或者相视人物布局,使画面产生一种莫名的希区柯克式的悬疑感,观众并非是视觉上被构图本身带入画面情景,而是产生一种莫名的熟悉感与共鸣。斑驳的画面让我们看不清具体,也让我们怀疑周遭的真实性,他们与画面中的人物共同参与了悬念的设置与完成。

展览现场

展览现场

徐弘最大尺幅的作品《深谷桃源之二》中由山,枯树,不同状态的人物三方面构成了整个画面。将这些元素放置在中国山水画中,而画中不同形象和引起不同的感觉反映了它们在画中的作用。人物象征着“视觉指引者”,山象征的是“历史”,而枯木则是“记忆“。不同于西方古典油画中的静物主题中衰败的伤逝,枯树形象虽显悲凉,却“哀而不伤”,地体现了生长、衰败,死亡的循环往复,孕育着新的生机,更倾向作为一种通达“永恒”的体验。同样,“记忆”不光是对过去以往的记录,也是文化精神传承中的链条。

展览现场

展览现场

展览现场

展览现场

艺术家徐弘(左)艺术家王鉴为(右)

用西方的言语去表现东方的语言,迷离在道家所谓“真”与“实”之间,剪不断理还乱。然而这样一种糊涂与混沌,也许正是士大夫精神所望之处,即“真”与“实”的边界,便是那“桃源”深处吧?

展览现场

展览现场

展览现场

展览现场

展览现场

展览将持续至7月23日。

岸 纸本 29.5x40cm 2017

抽屉之六 综合材料 28×28cm 2016

观山 纸本 40x29.5cm 2017

望岳 综合材料 80x100cm 2017

 
今日艺术网旧版: 艺术新闻 | 艺术批评 | 展 览 | 艺术财经 | 人物 | 美术馆 | 艺术经典 | 艺术教育 | 图片中心 | 图书资讯
大学生年度提名展( 2013 | 2012 | 2011 | 2010 | 2009 | 2008 | 2007 | 2006 )
关于我们 法律声明 联系我们
联系电话:010-58760011 转 335/350/351 投稿信箱:info@vrdam.org
版权所有 © 2006-2013 今日艺术传媒  备案:京ICP备09018479号-1
今日艺术网微信公共平台
官方微信平台