在采访南方各家公司老总时，记者都会提出一个问题，怎样看待这次秋拍由北京各大拍卖公司引爆的中国书画的火爆行情。结果是或多或少有所保留，至少像西泠拍卖陆镜清所表达的，主观上不希望行情如此火爆，希望市场稳步上涨。这种想法可谓不约而同，也许可以称之为一种“南方”意识。

　　其实，从2003年下半年“非典”过去后开始的一轮艺术品拍卖热潮追溯，书画拍卖的行情始终从北京开始发动，而南方的拍卖公司，虽然当时寥寥几家，但仍对北京的同行所创造的拍卖结果持保留态度。

　　有趣的是，当时的上海，从事艺术品拍卖的公司虽然不多，但却能和北京在艺术品拍卖上形成半壁江山的格局，与香港形成中国艺术品拍卖的鼎足之势。但到了今天，北京涌现了像中国嘉德、北京保利那样一场拍卖超过15亿元的超级巨头，而上海的拍卖公司已经连北京匡时这样的拍卖新秀都没得比了，甚至被刚刚纪念开业5周年的西泠拍卖甩在了后面。

　　其实，今年秋拍的火爆行情，大多数北京的拍卖公司包括嘉德与保利等都未必能事先预测到。但他们从拍品征集、专场设置，到巡展演示、宣传推广都做了精心准备，因此才能捕捉到行情骤然爆发的时机。虽然在他们的拍卖现场可以看到鲜明的地域色彩，但那些拍卖本身却确实是以全国性的拍卖市场的格局在组织与运作，以至于像嘉德四季那样的小拍，都形成了全国参与的局面。从这一点看，“南方”意识中对北京拍卖同行的业绩的下意识的质疑，实在是缺乏说服力的。

　　拍卖市场已然进入了高价时代，而这恰恰是买家对艺术家的作品有了成熟的把握的表现：他们的眼光早已超越了名头、画派、地域的标签而专注于作品本身的质量。这对拍卖行来说，意味着今后对拍卖精品的争夺、对大买家的争夺必将加剧;而这种激烈争夺的背后，更深入的层面是对人才的争夺。拍卖行进入整体实力的综合竞争阶段，拍卖行的品牌影响力决定其在行业内的发展空间。

　　但愿南方公司的拍卖结果，不是真正意义上的“尾声”，成为食之无味、弃之可惜的鸡肋，在年成交额统计中变得无足轻重。