香港佳士得为期6天的2010年春季拍卖于6月2日以22.9亿港元的总成交额圆满收槌。比 2009年秋拍增长了39%，仅次于处在上一轮艺术市场繁荣周期的巅峰的2008年春拍成绩(24亿港元)。春拍中共刷新了逾50项世界拍卖记录，“20世纪中国艺术与亚洲当代艺术”夜场与“松竹堂珍藏——重要犀角雕刻(II)”两个专场成交率皆为100%。这无不显示了亚洲藏家对各个拍卖类别顶级珍罕精品持续高涨的购藏热情以及由此而来的亚洲艺术市场的良性健康发展。

张丁元深度解读 佳士得夜场拍卖100%成交

上周六(5月29日)佳士得春拍“20世纪中国艺术与亚洲当代艺术”夜场，36件拍品取得100%的成交率、3.0336亿港元总成交的优异成绩。对此，佳士得国际董事、业务主管张丁元在接受记者专访时作了深度解读。

“这个结果已经等了好几年！”张丁元谈到这个100%成交率不无感慨：“好几次都差那么一点点，实现了百分之九十几的成交率，最后却擦肩而过。这一次终于呈现了这一完美的结果。”

他说，这次夜场的参与人数超过预期，甚至超过2008年的高峰期，不得不一再临时添加座椅，拍卖时间因此也延迟了半小时。这说明了市场的高度关注，尤其对重要艺术家的关注与参与度都非常高，是市场复苏的明确信号。

陈逸飞的《四重奏》以6114万港元高价成交，在夜场中拔得头筹，对此，张丁元表示这说明了市场关注具有稀有性、历史性的作品。正如去年秋拍夜场赵无极的作品受到买家的轮番追捧，这次是陈逸飞的作品受到追捧，显示亚洲买家口味的多元化。他还指出，参与竞投的买家中有的并非来自内地，而最后的成交价更包含了拍卖现场的偶然性。

“实现100%成交率，既与作品的选件、定价以及市场的趋势有关，但更重要的是与我们坚持自己的理念有关。”他认为，佳士得首推“亚洲市场”的概念并致力于开发一个跨区域的市场，这是今天能享受夜场100%成交率的胜利果实的根本。

“也有人对我们的策略推出疑问乃至挑战。”他说，质疑集中在当代艺术的拍卖究竟是以中国为主还是以亚洲为主。因为许多人觉得提出“亚洲市场”概念的时机还没有到。而佳士得的专家团队经过反复的考量确认，正确的做法应该以中国为焦点但是以亚洲为基础。因为拍卖需要有相当数量的成熟艺术家的作品来支撑。以此来衡量，一方面成熟的中国当代艺术家数量不够；另一方面，要把中国往外推，避免其沦落为一个区域性的市场。2003年他们确定了这个“亚洲当代”的战略，并从2004年开始着手实施，但一直到2007年才被同行所接受。而现在这个100%的成交率，可谓对这场争论的肯定的答卷。

对致力于推动“亚洲市场”概念的佳士得当代艺术专家团队而言，这次100%的成交率证明了他们的战略的前瞻性。对此，张丁元强调：“确定这个战略，对发展的考量不是短期的而是长期的。这与我们的竞争对手评估市场的方式不一样。”

夜场的设置也是如此：几年前当代艺术市场处于巅峰状态时佳士得率先在香港推出了夜场拍卖，有的拍卖行就跟风模仿，结果在金融危机中又关了，但佳士得却一直坚持到现在。对此，张丁元表示，夜场在金融危机的背景下坚持做虽然有困难，但对市场有特殊意义，可以检验市场的承受力，因此他们就坚持了下来。而这次夜场的成功，又带动了日场的成交，结果整个“20世纪中国艺术与亚洲当代艺术”春拍，总成交额超过竞争对手一倍。这从另一方面说明了“亚洲市场”这个战略的成功。

他还表示，对买家而言，现在是信心问题，资金不是问题。亚洲市场的艺术品平均价格还偏低，有上升趋势。他对“亚洲市场”的前景抱乐观的态度。

叶正元点评 毕加索与印象派

在香港佳士得春拍预展现场有一个位置十分突出的小型展厅，悬挂着毕加索的《喝苦艾酒的人》、《吻》与梵高的《医院公园》等3幅作品，分别标价3000万到4000万英镑、800万到1200万英镑以及800万到1200万英镑。这些画将在6月23日的伦敦印象派与现代派夜场上拍卖。佳士得亚洲区主席叶正元是这项业务的专家，记者在预展现场对他作了专访。

谈到毕加索，叶正元表示，最近创下1.06亿美元全球艺术品单价纪录的是他1932年的作品。毕加索一生创作宏富，也一直在创新，多次改变画风。不过他创作生涯中最受关注的，一是1901到1904年的蓝色时期；二是1904到1906年的粉红色时期；三是邂逅玛丽?德蕾莎的1927年——那时的作品都与性有关，色彩艳丽、线条柔和，艺评家评价很高。

他指出，这次展出的两张毕加索作品中，一张就是蓝色时期的。他预测那张作品会拍得很好，也不排除会创纪录，但可能性不大。因为这取决于现场会不会像上次那样有3个买家志在必得。另一张是1969年晚期的作品。对此他又表示，最近几年市场对毕加索晚期作品的态度在变，不断创出新高。他提醒投资者要注意3个方面：一、颜色；二、构图；三、完整性。

在香港春拍预展现场展示伦敦或纽约的印象派与现代派作品，佳士得意欲何为？记得2007年前后佳士得曾组织过类似的作品与香港春秋大拍的精品一起在内地巡展。叶正元认为这样做效果不是很好。首先是因为作品的进出关要提前两个月申报，使选件收到限制。这两年尝试在香港预展时展示其中的精品则反映不错。

他还表示，绘画语言是国际性的，懂书画的买家也能懂印象派。那些中国买家也知道那是怎么回事。他们也有买印象派的理由：一方面是想买，因为他们中国书画已经收得差不多了；另一方面是敢买，中国书画、中国艺术家的油画也贵了。因此他们已经进入西方的印象派、现代派艺术的市场，如这次纽约的拍卖中雷诺阿的作品内地买家也参与竞价。而这样的预展在港台、东南亚的买家中反响也很好。