2009年3月6日，由保利博物馆、徐悲鸿纪念馆、北京保利国际拍卖有限公司联合举办的“春之歌——世纪悲鸿作品收藏大展”在保利博物馆开幕。此次展览展出的80件作品多为海内外重要藏家多年的珍贵藏品，数件属首次在国内公开展出。记者随之采访了主办方的相关人员—— 北京保利近现代书画负责人李思莫。

　　记者：此次展览取自徐悲鸿的一件名为《春之歌》的作品，这是一幅怎样的画作？又为什么以它作为整个展览的名称？

　　李思莫：在金融海啸席卷全球的时候，我们借春山牧牛童的“春之歌”，引出徐悲鸿各时期不朽篇章，也为人们在2009年春天到来之时增添振奋的激情。《春之歌》是徐悲鸿一幅见方的画作，画面中的一棵榕树下，有一位穿着红衣服的小孩牵着一头耕牛。这件作品是当年徐悲鸿为参加张大千的画展，特意绘制的。然而，当他拿着这幅画奔赴展览的时候，过程中好像遇到变故，作品一直没有送出去。后来因为廖静文把徐悲鸿作品全部捐赠后，国家又将这幅画退还给徐悲鸿的儿子徐伯阳。之后，徐伯阳将其拍卖，被国内一位知名地产商购藏。之后，经过另一位知名藏家过手后，我们得以将其借展。

　　记者：此次展览的策划经过是怎样的？展览会和保利春季拍卖相关联吗？

　　李思莫：我们之前出过一本徐悲鸿作品集，是串起散落人间的珍珠，收纳的作品能和纪念馆作品相媲美，藏家反响特别好。他们建议能否将没有收入书册的其他徐悲鸿精品加以扩展，所以我们就做《徐悲鸿作品集—续一》。这时诞生了展览的概念，把已出的精品，和即将出的精品，以及海外没有露面的作品集中起来作个展览，然后在今年五月份大拍之前，出第二本书。届时，如果藏家愿意拍卖，可以直接作为拍卖前的精品展，买家可以来看东西，藏家也可以来欣赏。

　　记者：听说保利在年初设立了私人贵宾部，主要是为哪些人服务？为什么考虑设立这样的服务？

　　李思莫：贵宾部主要为一些实力雄厚、真正爱艺术品的人而设立。比如说某人的财力很雄厚，但是他没有时间研究徐悲鸿，这时他们就可以与我们沟通，我们会为他的投资作一个详细的策划。

　　中国艺术品市场自1993年出现拍卖，经过2003年的井喷，到2005年的疯狂，再到2006的躁动不安，一系列特别痛苦的涅磐后，艺术品应该回归其高端奢侈品的身份。贵宾部的成立，就是要让愿意拿出大量资金做长远投资的人进入艺术品市场。

　　另外，贵宾部不仅能让精品获得好的价格，也能让有消费能力的人买到真正好的东西。比如，在征集的时候，明明一件徐悲鸿作品能拍300万，但是估价只能估150万，而委托人却一定要200万，这个纠缠过程很痛苦。有了私人贵宾部，我们就能通过推荐，让一些愿意支付顾问让一些愿意支付顾问费的大机构来购买。当然，整个过程还是按照公司拍卖运作走，双方仍需交纳佣金。

　　记者：私人贵宾部怎样为客户服务？

　　李思莫：以我负责的书画贵宾部为例，我们首先懂得所有书画类投资的板块，然后我们需要知道客户的资金储备，是一年有1500万的投资，还是1000万，或者拿400万试水。之后需要了解客户的喜好，比如喜欢古代、近代还是现代，是按照时期分类还是按绘画题材分类。比如有客户喜欢人物，我们会告诉他某个名头的某类题材现在大概多少钱，客户的资金量大概适于投资哪类作品，投资的比率又是多少，想做5年还是10年计划？此外，我们还对客户做一些出售规划，比如在整体评估他的藏品后，告诉客户哪一类该怎么卖，能卖到多少钱，哪一类市场价位已经过劲。

　　记者：相当于艺术品理财？

　　李思莫：其实，中国艺术品理财形式还很初级化，很多企业收藏也缘于核心高层人物的个人喜好。按照我的经验，企业用于艺术品投资，其中50%会买下来等着升值，30%是用于企业经营，20%作为高端礼品。通过我们一对一的服务，发现现在资金流还是很大的，只不过金融风暴影响人的心理，很多藏家还是在观望。