今年4月的苏富比拍卖会上，林风眠5幅从未曝光的作品逆市拍出天价，其中《渔获》以1634万港元(约合人民币1438万)拍出，打破画家个人作品最高纪录。但近日有业内人士对《渔获》的真伪提出质疑，并引发拍卖收藏界的持续热议。一些人认为，在金融危机爆发后，不少难得一见的中国艺术作品现身各大拍卖场，成为“捡漏”经典艺术品的大好时机；另一部分人则认为，抱着萧条期“捡漏”的心态，反而容易遭遇“捡漏陷阱”。

投资者该如何看待艺术品市场的“捡漏”时机？又该如何避免“捡漏陷阱”？记者近日采访了多位业内人士。

林风眠天价作品被疑伪作

在经济连同艺术市场依然处于下行通道的春季，一个月前的香港苏富比春季拍卖“20世纪中国当代艺术”专场中，林风眠作品《渔获》以约合人民币1438万元拔得头筹。此外，《京剧人物：杨门女将———穆桂英挂帅》以约合人民币741万元位居第二，另外3幅也分别以约合人民币400万元的价格成交。

但近期有业内人士对《渔获》的真伪提出了质疑。一些知名艺术品经纪人根据作品风格以及创作年代，发现与林风眠真迹不符，有别人模仿的痕迹，但神却不够，并推断这批作品可能另有来源。

不过苏富比拍卖行称，《渔获》来源清晰，此前的收藏者是丹麦前驻中国大使毕德森，他在北京结识了林风眠，这幅油画由毕德森的女儿交给苏富比拍卖。这起争议，一时间引发业内对艺术品市场萧条期“捡漏”的热议。

“捡漏”反易被引入陷阱

“在艺术品市场，收藏者切忌抱着捡漏心态。”一位不愿具名的收藏人士指出，收藏者的“捡漏”心态，往往会被某些人或集团利用，反被引入“捡漏陷阱”。

据该人士介绍，这类陷阱利用收藏者“捡漏”的心态，往往会设计一个故事，比如在金融危机中面临“破产”的藏家，与某位已故艺术家相知莫逆，手中有该艺术家部分从未示人的藏品，因为需要变现家产，而不得不出让珍藏的艺术品。

设局者随后调低估价，刺激买家们的举牌冲动，增加作品的买气。在吸引到足够的人气后趁热打铁卖出，甚至类似的赝品也将陆续面世，鱼龙混杂般被更多藏家捡走，“当你自以为可以抄底、捡大漏的时候，也许就是你遭遇某个巨大谎言的开始。”

捡到漏的都是真正的收藏家

“捡漏不是没有，但机会不是很多。”四川梦虎拍卖公司总经理刘明认为，在金融危机的大背景下，卖家的要价不会很高，因此“捡漏”的机会比以前大一些，但由于新冒头的精品很少，因此想要挑到好东西，还需一定的缘分和机遇。

“捡到漏的都是真正的收藏家。”有业内人士指出，真正的收藏家并不在意艺术品短期的收益率，他们固然也看重艺术品的保值能力，但更重要是个人审美和爱好，更关注作品的实际质量和艺术价值，“在市场火热时，他们也许抢不过那些投机炒作的；但在市场萧条时，他们往往会淘到被市场低估的艺术品。”

刘明建议投资者，应该增加对艺术品的了解，同时不妨多参加一些精品拍卖会，“好东西不是随处可见，你要懂得识别，如果有好东西，在适当的价格可以下手”。(