阚萱，《大谷子堆》，2012，影像装置（局部）

阚萱，《大谷子堆》，2012，影像装置（局部）

阚萱，《大谷子堆》，2012，影像装置（局部）

.展览现场

展览现场

　　2012年9月15日，《阚萱：大谷子堆》在尤伦斯当代艺术中心开幕。展览呈现了艺术家阚萱今年上半年历时100天行程二万八千公里拍摄167个古代皇陵的大型影像作品。

　　《阚萱：大谷子堆》用164组静帧录像短片记录下中国目前可考证的几乎所有帝王陵，每个屏幕呈现一处墓堆、由400到500个静帧构成，这些照片都是艺术家用iPhone拍摄的。此次展览将占据UCCA的三个展厅，大规模铺陈一个完整的古中国皇陵影像纪，区别于陵墓考古研究的是这一成果出自当代艺术家，是高度个人化的解读。

　　此项目实现过程耗时两年，是为期100多天、总行程达28000公里的长途跋涉的结晶。标题“大谷子堆”源自农家俗语，将隆起的坟冢比作中国东部地区农民丰收时常见的谷堆。这一形式上的移植标志着古老历史与当今现实的对接与融合。如今，这些无人重视、无人维护的坟冢，仅被作为文字资料留存在中国悠长历史的记载中，而当地农民才是真正了解这些坟墓的人。在艺术实践层面，阚萱沿用了美国艺术家艾迪•罗斯卡在《日落大道的每座建筑》(1966)中所创的观念，还受到莫奈画中的谷堆、以及艺术家自己早期作品的启发。作为阚萱迄今为止最大型、并极具实验性的作品，此次在UCCA的首展将是其历尽漫长创作过程后的第一次亮相。

　　这些长度在30秒至2分钟不等的录像，真实呈现了古皇陵的现状。有颤颤巍巍矗立在垃圾与田地间的破塔庙，和一些埋没在野草丛中面目全非的小雕塑，剩下的就是那些荒凉孤独的小土丘。在有些地方，临近村庄或旅游基地早已侵占这些曾经神圣的遗址。所有照片都使用低保真滤镜拍摄，用苹果Hipstamatic程序，营造了一种朦胧的怀旧感，重现陵墓早已遗失的庄重与神秘，同时也暗示着艺术家对于环绕古墓的中国农村在当代的发展的看法。

　　展览现场以空间方式排序，搭建了一个类似畜圈、用碎砖块分隔开来的空间。此外，还配有由艺术家自己编写的简短故事，其中浓缩了古代帝王们的各种奇闻轶事。这些古皇陵照片和故事都被整理放入UCCA为此次展览制作的画册中，其中还收录有田霏宇(UCCA馆长)和凯伦·史密斯(策展人及艺评人)专门撰写的文章。

　　阚萱1972年出生于中国安徽省，以独特和非常个人化的作品在国际范围内广受关注，其创作以录像为主。阚萱的个人风格集中体现在一些最被称道的作品中，如早期代表作《阚璇，哎!》——录像中，她在地铁站里边走边叫自己的名字，同时应答自己的呼声。在近期创作中，她开始分析和审视周遭被物质及语言所掩盖的世界。阚萱目前工作、生活于阿姆斯特丹和北京，是20世纪90年代末至今的中国艺术家中非常重要的个案。

　　关于艺术家

　　阚萱 1972年出生于安徽省宣城市。1997年毕业于中国美术学院，从90年代后期开始主要致力于影像艺术的创作与实践，她曾工作于阿姆斯特丹的Rijksakademie van Beeldende Kunsten 并在2005年获得荷兰艺术奖项“罗马奖”提名。阚萱目前工作生活在北京和阿姆斯特丹。

　　个展包括北京箭厂空间“轻”(2009)，意大利常青画廊“阚萱，哎!”(2008)，和上海比翼艺术中心“被色彩保护 ”(2008)。参加的群展有第四届广州三年展(2012)，第八届光州双年展(2010)，第十届伊斯坦布尔双年展(2007)，第52届威尼斯双年展(2007)，第九届哈瓦那双年展(2006)，和第二届广州三年展(2005);此外，还包括曾在意大利都灵Pinacoteca Agnelli、挪威奥斯陆现代博物馆、英国伦敦蛇形画廊三次展出的“中国发电站”(2010)，以及意大利常青画廊“进行中的对话”(2007)。

关键词：阚萱　尤伦斯当代艺术中心　大谷子堆

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