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特别推介:藏不住的春意盎然 ——中央美术学院造型学院 学院造型奖 首展:我的春天藏在衣袖里——郭亚冠、时子媛双个展于央美开幕

2018年3月27日来源:今日艺术网作者:《东方艺术·大家》

藏不住的春意盎然 ——中央美术学院造型学院

学院造型奖首展:我的春天藏在衣袖里

——郭亚冠、时子媛双个展于央美开幕

开幕现场嘉宾合影

三月末的北京,气温早已回暖,只是持久的阴霾天色尚未能令人沉醉于春之秀色。好在,爱艺术的人从不缺少春天,艺术更能让生活焕发生机。正值中央美院百年校庆之际,2018年3月26日下午4:00,中央美术学院造型学院 学院造型奖 首展:我的春天藏在衣袖里——郭亚冠、时子媛双个展 在中央美术学院5号楼A501开幕。展览由央美人文学院胡祎祺策划,央美美术馆副馆长王春辰担任学术主持。

展览学术主持、中央美术学院美术馆副馆长王春辰

展览学术主持、中央美术学院美术馆副馆长王春辰

据了解,学院造型奖 是中央美术学院支持下的、面向央美在校本科生、研究生、博士生等具有独立思考能力的优秀学子推出的特别奖项,而与常规经济奖励类奖项不同的是,此学院奖旨在为获奖学生提供优良的展览展出和进一步深造的学术交流与曝光机会,非常契合艺术专业院校的教学初衷。此次参展的两位艺术家郭亚冠、时子媛便是奖项获得者。而据笔者现场了解,位于央美5号楼的A501是一座具有现代设计风格的大型创作展厅,挑高与展示面积均十分可观。展览展出当天,现场聚集了央美各系专业师生等嘉宾,交流与展示气氛十分融洽、学术氛围浓厚。

展览现场

展览现场

“我的春天藏在神的衣袖里,宽大的衣袖轻轻拂拭世界的尘埃,为自由的思想和执着的力量加冕”出自1986年作家苏小和的作品《绿袖子》中。

自由之于艺术家、艺术创造者的重要性不言而喻,而更为难能可贵的对自由的呼求,有时并不是在喧嚣和浮躁的社会中更加的歇斯底里、引人注目,近乎癫狂。而是可以优雅、细腻、含蓄——甚至以润物细无声的方式滋养和浇灌自己的心灵与作品,并惠及他人,与可能潜在的同好者共勉。

展览现场

展览现场

此次郭亚冠展出的作品皆为在校写生系列,人与人之间的关系是他展开思考的落足点。在其笔下,人体不再是柔和或细腻的画风,一具具纯粹肉体下仅存着腐烂与消弭,似一朵即将凋零枯萎的花,衰败的无奈让人产生悲伤的共鸣。想象的,真实的、杂乱的环境,艺术家把有序变成无序、无序变成有序。抛弃传统束缚回归原始状态的生存经验,人类在消失个体与世界合一的绝望痛苦的哀号中获得生的极大快意,“对生命的信任已经消失,生命本身成了问题”,从肉体的腐烂到生命的归属,是郭亚冠作品带来的冲击,也是尼采酒神精神(Dionysian Sprit)式的情绪发泄。在 “醉”与“迷狂”的状态中,他的作品用象征性的人和面孔,将这片复杂的周遭环境为代表的世界用“理想化”的方式呈现在人们面前。

参展艺术家、“学院造型奖”获得者郭亚冠

下为郭亚冠作品

(部分)

《曹阔带来的女生》布面丙烯 80x60cm 2016

《对于俄西俄德而言的黄金时代》 400x250cm 布面丙烯 2016

《肖》 布面丙烯 160x100cm 2017

时子媛近期的作品则着重探讨人与物之间的关系,从自然的角度阐释了人的心理、感官反应,以物的再造挑战人的感觉。“你可以看到树在晃动,但是感受不到风”——某些印记遗留在人的潜层习惯中,保持着应有的原则和秩序,使人的感知在重复中逐渐被机械化、自动化,从而对平常的事物失去了“惊奇”的快感。艺术家有意打破这种日益钝化的感知,通过对现实生活事物的解构和有意的变形中,物体展现出具有“陌生感”的一面,从而重新唤起观者对事物、对世界的敏锐感知的复归。“艺术的目的是为了把事物提供为一种可观可见之物,而不是可认可知之物”。风、土、石头都是一种被规范化了的物象,但为了使石头成其为石头,创作者这里完成了对现实的拒绝、规范的颠覆,以及对人自由感觉异化的反抗。

参展艺术家、“学院造型奖”获得者时子媛

下为时子媛作品

(部分)

《回响室》陶瓷、水、可动装置 尺寸可变 2016-2017(现场图)

展览当天,中央美术学院造型学院院长、油画系主任马路,中央美术学院造型学院副院长王颖生,中央美术学院造型学院副院长、雕塑系主任吕品昌等央美师生和媒体观众也来到现场。

中央美术学院造型学院院长、油画系主任马路

中央美术学院造型学院副院长王颖生


中央美术学院造型学院副院长、雕塑系主任吕品昌

据悉,本次展览将持续至2018年4月4日

展览海报

 
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