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“虚像的解放与意义的穿凿”——李广明艺术文献展在宋庄当代艺术文献馆隆重开幕

2019年12月23日来源:今日艺术网作者:上上国际媒体中心

展览现场开幕合影

在2019年即将结束之际,宋庄当代艺术文献馆又迎来了一个跨年度的个人艺术文献大展。“虚象的解放与意义的穿凿”——李广明个人艺术文献展于12月21日下午15:00隆重开幕。展览由宋庄当代艺术文献馆执行馆长吴鸿担任策展人,共展出李广明自90年代开始创作一直延续至今的近150件作品,涵盖油画、水墨、综合材料、装置、行为及影像等。其中,艺术家创作于2005年也是整个展览中体量最大的的巨幅“长城系列”也是首次在聚光灯下审视,构成展览的另一个重要组成部分的则是李广明一系列具有个人独创性的巨幅“冰墨系列”作品。

嘉宾合影

嘉宾合影(李广明、栗宪庭、靳清钦、刘少俊)

此外,宋庄当代艺术文献馆还基于本馆的学术方向对李广明的个人艺术文献进行了收集和整理,并在此基础上呈现了李广明的个人艺术创作历程。在展陈设计上甄选了丰富多样的实物文献进行配合展出,包含艺术家的创作手稿、模具、书刊、杂志等。李广明先生在艺术家的身份之外,作为宋庄地区为数不多的大型美术馆之一的上上国际美术馆馆长的身份,其所主持的上上国际美术馆不仅组织策划过众多重要的艺术展览和活动,同时也参与了宋庄艺术区向产业化和集群化发展的重要过程。对此,作为其个人文献展的一部分也通过图文并茂的方式进行了详尽的展示。

嘉宾合影(左起:胡介报、李广明、靳清钦、吴鸿)

嘉宾合影(左起:李小英、靳清钦、王立生、王梓夫、李广明、玲子、闵乐夫、杨兰英)

出生于1965年的李广明,赶上了中国当代艺术向产业化发展第一波浪潮。八十年代末他先后于浙江美术学院(现中国美术学院)和清华大学美术学院接受陶瓷与雕塑专业训练,后又下海经商。千禧年前夕,他放弃自己一手开创的工程设计公司,来到北京寻找艺术梦想,2005年创建宋庄第一家美术馆——上上美术馆,并在随后三年时间内组织资金并亲自设计、筹建了当时亚洲最大的民营美术馆——上上国际美术馆,于2008年开馆。此后,李广明便开启了10余年艺术家、美术馆馆长与策展人的综合艺术历程。

嘉宾合影(左起:赵志刚、李铁军、夏可君、李广明、赵志强)

李广明和韩国伟

闵乐夫、靳清钦、李广明、王雅岚、宋志平

李广明的艺术实践以对中国当代艺术的整体文化思考和历史现实批判为起点,在其早期围绕“长城”为母题创作的“时空装置”作品《为长城延伸一万里》、《为长城疗伤》,在那些极具文化仪式感的外在形式之外,他发现了在历史和现实、中国和世界等这些时间和空间的概念发生位移之后,所产生的那种隐藏在实体、实形等这些固有“现实”背后的抽象虚体和虚形的无限可能性,李广明遂将之归纳为“虚象”。展览围绕建立在“虚象”理论体系之上的时空美学和意义逻辑,多方位的展示了李广明对于时间、历史以及东方与西方文化的深刻理解。

开幕式现场

三层展厅

三层展厅

三层展厅

三层展厅

三层展厅

当您置身于展馆三层空间,“近历史·殇城”、“近历史·名作”、“近历史·人物”三大序列作品采用非常规的灯光设计,射灯经由地面或者廊柱折射于长城风化的泥土、牛皮纸、水墨、油墨、丙烯、工业胶粘剂的综合材料作品之上产生不一样的光感,观者于不同角度观看时画面则呈现出截然不同的形象,进一步消解了建立在文化遗产、文化名著、文化名人三者之上的历史文化神话。尤其是反复涂抹后颗粒质感的长城土在二维平面上起伏波动,既透露出长城的物质材料所指,又透露着艺术家对“长城”形象能指的思考,这些基于不同材料的文化象征性所达成的历史批判和社会批判,籍由不同观看主体的经验记忆被瞬间压缩进它当前的绵延之中。

二层展厅

三层展厅

二层展厅

二层展厅

二层展厅

二层展厅

二层展厅

二层展厅

二层展厅

二层展厅

展馆的二层空间则主要呈现了李广明在“长城”母题之后,最终通过凿空“虚象”之虚来实现自己更广义的历史批判和社会批判的实验角度和方法的系列作品。无论是“捕风系列”、“捉影系列”、“气系列”,还是从2005年开始独创并一直延续至今的“冰墨系列”,李广明以天地为幕布,以风、影、工业废气、冰等自然介质做为虚体的笔墨,建构起当代艺术话语方式的突破口。在长城上,他通过抛洒墨汁,并在风力的作用下纸与在墨一刹那间相互碰撞,“风”作为一种无形的材料通过“墨”的作用,在此获得了有形,以此创作了“风系列”。“捉影系列”中,其表现的对象由长城又延伸到故宫及艺术家的身体。李广明将长城、故宫以及人的身体在日光照耀时形成的投影边缘用“水线”在宣纸上固定下来,同时,在这根水线界定下,墨汁之中又掺入了长城土和故宫灰。借由影像和实体的重合,明与暗、阳与阴、实与虚仿佛在瞬息之间转换界限。“气”系列则通过将收集来的工业废气与艺术史上的经典性艺术作品的影像相叠加,八大山人、罗丹、米勒等人的作品由于工业废气的浑浊、污秽、不透明,在视觉上却反讽性地出现了一种朦胧的诗意化的效果。

《冰墨装置No.1》冰块 墨 宣纸 60×70cm 2019

李广明的创作发展到“冰墨”阶段之后,他试图重新回到水墨源头,并让“时间”参与到作品的意义建构过程当中。创作时他通常事先设计好理想中的形象,而后翻模灌水得到预制的冰块模型,再将不同颜色墨汁的冰块置于宣纸之上待其融化,在这个过程艺术家通过控制冰块的形状、大小及墨水的浓淡布局,让融化的水、墨在时间之轴上“刻度化”的显现最终留痕于宣纸之上。展馆一层则主要展出了李广明2018年开始创作的以鸟为形象依托的“鸟兆”系列作品。

宋庄当代艺术文献馆馆长胡介报致辞

宋庄当代艺术文献馆馆执行馆长、本次展览策展人吴鸿致辞

在开幕致辞中,策展人吴鸿对李广明艺术探索的价值做了深入阐释,“选择冬至前夕北京最冷的时节展出李广明的作品,是跟展出作品的一个重要元素——冰有关系。李广明最早的作品聚焦于长城形象,相较于围绕长城的宏大叙事表现,李广明采了用最质朴的‘长城土’这种材料。在稍后创作中他又围绕光、影、工业废气乃至于冰墨等多种材料的研究和实践,并通过将时间作为一种修辞方式来转化和整合这些材料的文化及社会学意义。后来他又在材料基础上提出‘虚象’的概念。相较于之前对他的了解都是‘冰墨系列’,我们习惯把冰墨归为现代水墨或者实验水墨的范畴,过多的从画面本身去寻找形象的意义传达。广明把冰的材料概念独立出来,去探讨材料背后的社会学意义。‘虚象’的提出,一方面是对中国已经进行30多年的现代水墨或者实验水墨概念的突破,现代水墨或者实验水墨过多的从图式上或者仅仅是从材料本身做一些实验,‘虚象’概念将实验水墨和社会批判两者结合。另一方面,中国当代艺术发展到今天过多还是沿用西方语汇即波普流行艺术的图式,今天我们能不能在图式或者从意义上贡献出自己独立的价值观?‘虚象’建立了一套基于中国传统文化之上,对当代艺术的语言方式或者社会的介入方式而提出自己独立的价值,以上两点是这次展览的意义所在。”

中国长城学会秘书长韩国伟致辞

开幕式由全国金话筒主持人奖获得者、北京电视台著名主持人曹一楠主持。北京市通州区文旅局书记王立生、通州区投资促进局书记杨东风、通州区关工委副主任王雅岚女士、通州图书馆馆长杨兰英、通州区统计局副局长李振海,原通州区人大常委会财经委副主任宋志平,宋庄镇宣传部部长李晓英女士等领导以及来自社会各界的嘉宾及宋庄艺术区艺术家共200余人出席了当天的开幕式。其他出席的主要嘉宾有中国军事文化研究会军事文化产业发展研究中心常务副主任熊海波、秘书长王鹏,中国禅意书法创始人释延瑫法师,中国长城学会秘书长韩国伟,著名导演赵志强,中国电视艺委会秘书长崔亚楠,新华社国际多媒体采编中心主任李大伟,香港大公文汇报北京社长秦占国,北京人民艺术剧院创作室主任、国家一级编剧王梓夫,中国社会科学院研究员、博士生导师刘悦笛教授,人民日报社国内部高级编辑王跃平,著名批评家王小箭教授,著名策展人、批评家夏可君教授,著名策展人田军,北京师范大学于安东教授,策展人、雕塑家金权龙,清华大学文化创意与发展研究院副秘书长李昶教授,上上国际美术馆执行馆长靳清钦女士,作家高秀兰女士,北京东吴书画院院长杨亚杰,北京小兵熊商贸有限公司执行董事赵月雷,北京电影学院美术系李书安教授,北京祥瑞万方影视文化传媒有限公司董事长梅子女士,东金21品牌创始人聂枫女士,浦发银行宋庄支行行长隋新女士、华韵飞扬总经理付婧汐女士,京津冀书画研究院院长刘淑青女士,北京版淘科技有限公司经理侯雪晶女士,民进区工委委员、区青委主任委员伊祥,而已美术馆创始人孙玺祥,宋庄艺术论坛秘书长杨毅达,水墨风格画馆馆长余红女士,北京三艺堂画院院长许秋斌,影点(北京)国际影视传媒有限公司于莹总经理,爱德万斯国际集团董事长李枚,中医形象大使王晓燕女士,北京京泰新科技有限公司朱建民董事长、曲梦岩执行董事,北京高枕科技开发有限公司工会主席卫谦,赤峰矿业集团程显强董事长,橄榄情深餐饮管理有限公司刘忠平总经理,北京锐易通科技有限公司总经理张彬,众蜜空间马磊总经理,三尚视觉刘松总经理,睿德轩创始人陶良宝,秋水画室校长温秋水、金霖酒店董事长古曙光,中国少数民族美术促进会副会长宋志平,中国民族百花奖执行主席蒋骏雄,罗传伟律师,白普广律师,北京铜陵企业商会秘书长王敬、副秘书长谢勇,融今文化殷莉莉女士等。艺术家好友主要有杭法基、祁志龙、沈敬东、郜少华、魏立刚、邵岩、王非、陈庆庆、玲子、李铁军、海涛、王犁犁、刘怀勇、靳文艺、宰令石、马玉宝、杨恩吉、马森、马东民、白野夫、胡迪生、钞子艺、宋军生、王勇、畅泉、燕美、林楠、李纯子、扬笛、吴佳芮、于立、孙华卫、彭麒、刘国义、欧阳光、陈栋、刘景路、雷双、王玉光、王晟芦、王欣伟、王心竺、李文龙等。由于参加嘉宾众多,难免疏漏,请多包涵与谅解。

著名批评家王小箭致辞

在开幕致辞环节,宋庄当代艺术文献馆馆长胡介报、执行馆长吴鸿、中国长城学会秘书长韩国伟、著名批评家王小箭和本次展览的艺术家上上国际美术馆馆长李广明先后发言。批评家王小箭总结到,“水墨是当代艺术的特殊板块,自古人的实践至今已历千年,冰墨艺术是李广明最具代表性的独创作品,它的价值独一无二”。李广明真诚感谢胡介报馆长和策展人吴鸿的大力支持和帮助,感谢社会各界和亲朋好友的关爱。

艺术家李广明致辞

宋庄当代艺术文献馆馆长胡介报向李广明颁发文献捐赠证书

中国军事文化研究会,中国艺术家新名片组委会,美国国际日报社长朱易,中国人民对外友好协会原党组成员、秘书长罗勤,纽约当代艺术家彼得·韦恩·刘易斯均发来贺信,并在开幕式上宣读。其中,美国国际日报贺信:祝贺李广明艺术文献展开幕,为世界文化增添光彩!罗勤贺信:从2006年意大利之行结识先生,就非常看好先生的艺术坦途,从长城鼎落户五渔村到黄土长城系列,从地下种画到冰墨艺术开拓,从传统油画到国外领袖肖像……尤其先生打造的上上国际美术馆已经成为宋庄地标性建筑,所有这些足见先生独特的、超前的、无以伦比的艺术家思维,和脚踏实地为追求唯美艺术永不停息的奋斗精神。先生永远是我的老师,向您学习!向您致敬!祝展览成功!展览将持续至2020年1月21日,1月1日元旦,宋庄当代艺术文献馆还将邀请来自中国大陆以及韩国、台湾等国家和地区的10多位著名艺术评论家对李广明的作品进行学术讨论,欢迎社会各界朋友前来参观交流。

上上国际媒体中心供稿
2019.12.23

文献展部分

文献展部分

文献展部分

一层展厅

一层展厅

一层展厅

展览现场

《“风系列”装置》3D 数码打印 60×35×15cm 2019年

《“风系列”装置》3D数码打印 60×35×15cm 2019年

《“风系列”装置》3D数码打印 65×35×15cm 2019年

《“种画”系列》 纸本水墨 136×68cm 2008年

《冰墨系列 No.15》纸本水墨 540x213cm 2006年

《冰墨系列 No.18》纸本水墨 60×90cm 2005年

《殇城系列No.5》 丙烯、墨、长城土、牛皮纸 365×226cm 2005年

《捉影·肢体No.3》 纸本水墨 69×69cm 2018年

左:《梦露》 综合材料 200×150 cm 2006年,右:《甘地》 综合材料 200×150cm 2006年

艺术家简介

李广明
1965 出生于安徽省界首市
1984 毕业于安徽省轻工业学校
1988 就读于浙江美术学院陶瓷专业
1992 “中韩人体艺术展” 韩国
1994 “中日水墨艺术展” 日本
1995 “东方写实派艺术展” 荷兰、法国、美国
1995 “来自中国” 曼哈顿
1996 在安徽界首市创办工程设计公司
1997 “中国青年艺术家联展” 马来西亚
1998 “李广明作品展” 荷兰
1998 “当代水墨艺术联展” 韩国
1999 放弃自己一手开创、经营的公司到北京寻找艺术梦想,开始进行多种艺术形式的探索性创作
1999 “中国艺术家联展” 新西兰
2000 就读于清华美术学院研究生班学习雕塑创作
2002在北京市通州区创办个人艺术工作室,开始进行综合材料及风光气影、水墨等观念艺术的探索
2003 创作《为长城延伸一万里》大型时空装置作品
2005 将个人工作室部分空间改建成上上美术馆,举办开馆展“天光云影水墨联展”
2006 “抽象中德艺术家三人展” 上上美术馆
2007 “近历史——李广明、胡月朋作品联展” 上上美术馆
2008 创建并设计上上国际美术馆新馆,李广明任馆长
2009 “60 70 80——中国当代艺术展暨中法艺术交流展” 法国图尔市
2011 “2011站立的水墨——李广明‘冰墨’艺术展” 中国美术馆
2012 “汇墨高升——国际水墨大展” 中山纪念馆
2013 “首届长城国际当代艺术双年展” 北京金山岭长城
2014 “‘神马!神话!自在的梦!’——李广明与舒勇双个展” 北京视觉经典美术馆
2015 “‘里仁为美’——新世纪的文化之源艺术展” 上上国际美术馆
2016 受邀创作《为艺术打开一扇门》冰墨行为装置作品 纽约白盒子艺术中心
2016 “‘冰墨世界’——李广明个展” 北京798艺典空间
2017 受哥伦比亚邀请做学术交流创作行为作品 波哥大
2017 受印度尼西亚邀请做艺术文化交流创作冰墨及种画作品 巴厘岛
2018 策划“北京十大艺术家走进张北”文化艺术扶贫活动
2019 “鸟兆——李广明艺术观摩展” 上上国际美术馆
重要收藏
人民大会堂、中南海、卢浮宫、美国大使馆、法国大使馆、意大利大使馆、哥伦比亚大使馆、国际奥林匹克委员会、北京奥利匹克委员会、美国白盒子艺术中心、美国前总统卡、布什家族等

 
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