Q：您更多的是在做个案研究，您的出发点和初衷是什么？

A：我想做个案研究，更能了解、理解艺术家创作的动机。那么你就必须走进艺术家工作室，必须跟艺术家进行对话、交流，你必须跟艺术家进行讨论。所以我想，我在去年或者是前年做那么多大型展览以后，对我个人来说有一个调整，我想更多从微观的角度去研究个案。那么个案里边会看到一个艺术家创作的状态，以及他怎么思考的，以及他美学的倾向，以及跟大潮流的关系。其实通过个案更能认知艺术家的创。

Q：你在选择艺术家的过程当中，选择的标准是什么？

A：最重要的就是选择这些艺术家不是他成功与否，而是符合我策展的一个个案研究的期待。就是说他在观念上、语言上、形式上有一种变革，或者有一种颠覆性，这是我的一个基本出发点。

Q：您选择的这几位艺术家，像岳敏君、杨千、陈文令等，您选择这几个艺术家是沿着一条线索下来的，还是作为个体单独研究？

A：不是一条线，是作为一个个体研究的。就是说每个艺术家都有一种渴望改变，渴望超越自己的一种欲望。举一个例子，岳敏君的《三零零九考古之发现》，也是对他自我的一个超越。我想，你研究这个例子的意思是什么呢？这个例子为什么这么做，它做的前后的关系，以及跟中国艺术基本面是什么关系，以及跟他自身的逻辑是什么关系，这些东西都要去做一个整体的研究。这个意义上来说，这种研究的意义，通过一个展览的实践，通过一个展览理论的阐释就能把他搞得比较清楚。

Q：栗宪庭说“现在是一个策展空虚的时代”。您怎么看待他这句话的意义？如何看待当下展览质量普遍低下这种现象？

A：策展的空虚与否我谈，我觉得策展是有方法论的，策展是考验你的判断力的，不是说拿一个展览就策，而是一定要有一个价值判断在里面，所谓价值判断是建立在刚才我讲的，跟艺术家有一个调研，跟艺术家有一个讨论，而且怎么去安排这个展览，一个展览要达到什么样的目标，以及这个展览要解决什么问题等等。我想这个展览怎么布置，这些细节的问题都是你策展的要求，策展的空虚与否，这个是仁者见仁，智者见智的一个东西。你可能认为，当今世界在中国策展人的确显得很无力或者说策展人水平很低，这是一个普遍的现象，栗老师讲得也没错，的确是。那不意味着没有好的艺术家，或者不意味着没有好的策展人，我们要从正反两个方面去看。