第10届中国艺术博览会于9月15日在北京中国科技会展中心举行。作为国内最早设立的艺术博览会，中国艺术博览会由最初的政府主办走向市场，受到了各界的一致好评；而艺术家个人参与较多、艺术机构参与较少的现象也使中国艺术博览会受到了学术界的批评。就此，记者采访了中国艺术博览会组委会办公室主任董梦阳先生。

记：我们先后参加了1997-1999年的中国艺术博览会，总的感觉，艺博会不能够忠实反映中国艺术或华人艺术的现状和趋势—因为我们认为能够代表中国当代艺术的艺术家并没有参与。您怎样评价中国艺术博览会？

董：中国艺术博览会也可以理解为中国的艺术博览会。它是一个不同于全国美展的市场形式，是市场活力的展示。既然是市场运作，其参展作品的因素就不是单以艺术水准来衡量，这其中艺术水准、市场观念、运作手段，都是其是否参展的因素。加之中国艺术品市场尚未成熟，画廊业及经纪人都不活跃，导致一些好的艺术作品不能够参加进来。不可否认作为组织者的操作水平也有待于提高。

记：给我们印象最深的1997年艺博会，当时许多艺术交流的方式都得到了使用，尤其是开放式的论坛最受人欢迎，记得当时的嘉宾负责人甘学军先生还讲了一些拍卖的现状等问题。但随后的艺博会尽管邀请了伊朗、美国等国家的艺术家，但在内容上似乎没有太大的提高。您认为艺博会还可以采取哪些积极的方式，以期达到最大的吸引受众的效果？

董：感谢你对艺博会长期的关注，你所提的问题也是我所思考的问题。从大的方面讲，一个博览会如何得到大家关注，从操作手段来讲，今年博览会共设了十个展区，每个展区都有一个策展人和策展组织，利用他们的专业性提高博览会的展品水准。其中当代艺术展区及科学与艺术展区，都是以往不曾出现过的。这是艺博会与时俱进的新举措。另外，由文化部主办的中国艺术产业论坛也同时在博览会期间举办。届时会邀请国内外的市场专家、政府官员就艺术市场中出现的问题及前景进行学术探讨，为市场的发展提供理论支持，同时也扩大了艺术博览会的影响力。

记：截止目前，上海、广州、南京、天津、沈阳、烟台等地都在举行类似的博览会，事实上，博览会的受众范围、服务对象等都相对有限。因此，业内有“博览会过多”的看法，您如何理解此问题？

董：所谓博览会过多的意思，我理解为类似的博览会过多了，看不到什么新意。其实从操作层面来谈，国内若干博览会的确大同小异，并没有什么质的变化。我想这是缘于国内大市场尚未成熟和规范。正所谓时事造英雄，市场创造品牌。我想，随着物质文明的发展，各行各业全面与国际接轨，不久中国会出现一个世界级的中国的艺术博览会。从另一个角度来讲，中国目前的艺术博览会越多越好，她的出现多少都会对大众美育、欣赏、收藏起到一个推动作用。

记：艺博会中很少见到中国传统工艺，您对此有何看法？

董：艺博会其实就是一个市场晴雨表，什么画种有市场什么画种就会在博览会的展位增多，例如近几届油画和陶艺展位明显增多，证明市场对它们的需求增多。传统工艺，包括中国画进入市场较早，由于长期不规范的操作，加之粗制滥造，假冒伪劣产品充斥市场，造成信誉度的下降，因此也在博览会这个“晴雨表”中得到了体现。

记：艺博会侧重于美术，或者说是涉及造型艺术，其他艺术形式如语言、民

族艺术、影像等形式几乎没有。这是否可以理解为造型艺术已经成为艺术形式？

董：说得很对。其实我们做的是中国艺术品或者说是美术品博览会，这就是约定俗成。这是延用国际上的习惯叫法。

记：文化部副部长陈晓光先生认为，艺博会在宗旨上尚有待修正，交流大于交易，这对艺术并无太大帮助，您认为应该如何避免或是否有必要考虑此问题？

董：陈部长讲的是艺博会的现状，也是我所思考的主要问题，既然是市场行为就应以交易为主旨。我也认为艺博会的成交量是衡量其成功与否的标准。不过我们所能做的只是技术层面的事。如何扩大影响力，吸引有限的购买群，更多的是期望。希望能通过我们的不懈地工作，提高大众的审美水平，引导大众的艺术需求，同时希望经济发达，政府扶植性的文化经济政策的出台，进而将艺术推向产业化。

记：贵处组织的艺博会与上海艺博会有何异同之处？

我认为中国的艺博会没有什么质的不同，也都没有明确的定位。

记：本届艺博会侧重于学术交流还是现场交易？贵处为达到这一目的采取了

哪些有效手段？

董：博览会离开交易的宗旨，将失去其生命力。至于手段，说来话长。解答你的提问，供贵刊去发表也是我们的手段之一。

记：作为国内较早举办艺博会的机构之一，贵处如何评价国内艺博会的现

状？如何为自己进行市场定位？

董：自从1993年我们创立了中国第一个艺博会，10年来全国已涌现出十几个大小艺博会，大家也只是时间早晚，名气和规模大小的操作水平的区别，并没有本质的不同，决定其生存的还是当地的艺术购买力。

由于中国艺术品消费层面较少而薄弱，以致于我们的定位也较为中庸，各个层面都想照顾到。因为每一个层面都不够让我们生存。也可以说定位不清晰。我想随着社会购买力的增强，艺博会的定位也会越来越清晰。

记：嘉德在线曾协办了2000艺博会，但今年他们却选择了在国际交易中心举行的另一场艺博会，什么原因导致贵处与嘉德在线提前结束“蜜月期”？

董：2000年与网络的合作，简单地说是交易。它买了我们的资源，充实了其内容，现在已很难与网站谈买卖了。今年，我们与搜狐开展了合作，同样要考虑互利互惠的问题。

后记：采访并未“在亲切、友好的气氛中进行”。我们需要什么样的艺博会？是不是离开政府支持就办不好艺博会？艺术?家个人参与能否代表国内艺博会的真实现状？艺博会是否仅是前卫艺术或潮流艺术的言论阵地？艺博会何时能达到威尼斯双年展至少是成都双年展的艺术水准？

我们期待着！