我用传统夹纻胎漆艺的工艺完成《王者之尊》这六尊王者造像，这完全是出于夹纻胎漆艺——日本现今叫硬漆雕刻，中国古代有叫行像（因为漆质造像质轻，可以抬着行走，所以人称行像）——这项中国历史上的辉煌成果、伟大的文化遗产在当今居然被我们自己随意地丢掉了，我觉得实在太可惜太可惜。故此一股强大的力量推动着我必须让它复出，让它在世人面前重新耀眼辉煌，重新让世人知道这是中国人的骄傲！

其实，这样做是在十五年以前就开始了的，那时是台湾山艺术画廊林明哲先生听了我的这一想法以后，毫不犹豫地支持了我，那时我用这种工艺做了大红《躯干》《苗女》《王阳明》，以及现存台湾的《山音》（260×220×400cm）巨幅人物群雕等。后来由于种种原因中断了。在中断以后更让人觉得遗憾的是按照我的要求帮我制作夹纻胎漆艺的王栋老师付因病离开了人世。

在这六七年之中，我们除了制作了十来件夹纻胎漆艺以外，还做了一个试验，将一件夹纻胎漆艺放于室外，让它经受冷、热日晒、雨雪……的破坏性试验，其结果是历经十二年之久，至今完好无损，色泽如初。前些年，日本爱知县立艺术大学教授高桥洋先生来我处参观，听说了此事，他还向我和王栋师傅施了深深的一礼，而且说：“你走到了我们的前面了。”

一次，我同妻子参观了长沙博物馆，亲历了马王堆汉墓，其中最让我激动的是一千多年前的漆器，至今如同崭新的物件一般，色泽鲜艳，光泽不减当年……“生漆”这个漆不同于现代合成漆，它耐强酸、碱，有极强的防潮性，且粘合力强，再加之中国传统的精工制作，以及它的造型复制能力远不比金属铸造的差……

我做出了这一重大决定以后，克服了不少困难，找到当年给他当徒弟的小陈，试探性地工作了一下，上帝帮我，在我爱人（她当初做了不少王师傅工作的记录……）配合下，陈高明师傅用他对当年工艺的回忆，成功完成了第一件夹纻胎漆艺。我们总算松了一口气。

夹纻胎漆艺既有着较铸铜优势的方面，但也有它的弱项——颜色。它不能出白色效果。而我这次的作品的第二个尝试是将古代绘画中的帝王平面造型立体化。这就是我此次展示活动的另一个课题，“与故人对话”——将古人的平面造型立体化，借以学习古人的造型模式及规则（完全区别于西洋造型模式）。同时将雕塑中应有的色彩成份补充进去。王者之中的宋太祖赵匡胤像，是完全按照古人的宋太祖像（现存台湾故宫），其造像中宋太祖衣着白色长袍，这白色长袍给我提供了漆器中以贴蛋壳或贴贝壳为手段的工艺尝试，作品中的宋太宗即是用的此法。其效果是让世人叫绝的。由于时间的关系，六位王者之中，眼下只有宋太宗和毛主席两座塑像是夹纻胎漆艺，前者是贴蛋壳，后者是贴金铂。

此次展示中，这六尊造像虽未全部以夹纻胎漆艺的面貌与观众见面，但已做好的两座造像的效果是让人比较满意的，其它四座我会继续把它制作完成。

我能这样做，自己觉得心里非常踏实。这起码是中国夹纻胎漆艺（完全的传统工艺，非当今有些人做的用玻璃钢内胎，外涂大漆表层的那种）可以以世人完全认可的状态，站立在当今世界雕塑材质的园地之中。

田世信 2009年 9月29日