| 后金融危机时代，“复苏”成了最流行的词语。备受世界瞩目的中国，艺术市场也复苏得更快速、更火热。究其原因，还是源于“新”字——市场的新力量、新活力、新的藏家。但是，记者发现，艺术市场上古代书画板块表现为暴涨，而当代艺术并没有太大起色，又作何解释呢？德国著名的当代艺术评论家乌苏拉·帕南斯·布勒教授曾说：“中国的藏家在购买艺术品时，往往更加看重艺术品的历史价值，喜欢盖棺论定的东西。”这应该是中国当代艺术在目前相对而言颇受冷遇和争议的原因之一。不过，当代艺术的收藏群体中也有这样一类，他们认为，收藏，不仅可以收藏过去，同样可以收藏当下，收藏未来，而且这一切仅源于兴趣，源于爱好，源于一种生活方式。
反观市场博弈
王艺谦称自己的当代艺术品收藏不多，也未整理。他的理由很简单：“不是时候。”
针对当代艺术，他正在写的一篇文章《谁在叼住资本的奶嘴》里谈到，真正推动中国当代艺术发展的是众多收藏家和各种艺术基金，特别是国外艺术基金，所以“资本的奶嘴效应”就很典型。谈一种艺术形式，要从包括概念、代表人物、艺术风格乃至其产生的影响力等全面看，整体把握。而这些因素今天来看都不明朗，当代艺术也就实难评说。王艺认为，当艺术经过不断摸索的过程沉淀后，自然会形成一个群体的概念、代表人物、艺术风格和整体影响力，目前，这些东西还在过程中。虽然这个过程很精彩、很有看点和故事性，但不代表就一定能有形成某种风格和流派的特征。很多人和作品在这个过程中昙花一现就蒸发了，消失了。对当代艺术的总结，应该给艺术家一些时间，给市场一些时间，也给评论家一些时间。在这个过程中，各方极尽表达和宣泄，最终梳理出逻辑脉络。当下的当代艺术，只是青春前期，缺乏理智和思考，只注重形式，较少关注精神实质。而市场只有一个冷热的来回，如果由此就总结出规律和趋势，是不靠谱的。艺术市场的问题简言之即博弈。由不理智，到半理智，最后进入理智状态。
他的收藏渠道通常是一级市场，也有文人间的交往，“各留墨宝”而得，他注重作品的流传有绪。碍于各种原因，他说自己的收藏目前不会拿出来展示。尽管王艺对自己的藏品三缄其口，但提到作品的选择，他推崇有文化信息含量，对时代特征和精神内涵有揭示的作品，能碰到这类作品，要看“良机”。
他并不把作品的升值性放在第一位。“有些作品升值的机会大，但收藏性不强，它无非只是升值的标的物而已。即短期的市场价值和真正的艺术价值两个不同层面的判断选择，比如如何在周春芽的多幅‘绿狗’里面，选择艺术性更强或视觉冲击力更大的作品，就是见仁见智了。”
王艺称自己为“收藏者”，很多东西需要学习。戏言自己经常在别人认为莫名其妙的时候做一件更“莫名其妙”的事情。在艺术领域，他没有功利的想法，包括时代美术馆的筹建，一直都是他的愿望，办馆过程中，兴奋、苦恼、高兴、沮丧同在，“我更像是票友在玩一把”。谈及收藏体会，他笑言，“别人都是在捡漏，我更像是交学费的”。
王艺说：“对待收藏要思辨来看，凡是所谓的问题都蕴含着解决问题的冲动和创造力，凡是形势 大好的机遇和时势也总潜藏着我们难以预料的风险，对待问题与机遇的认识，需要智慧和理性。居安思危、有所为有所不为，应该成为一个成熟的艺术品收藏家和投资者的基本价值观。” |