黄朔菲 《淌若》 金属水龙头、亚克力、人造水晶　2012

　　2012年年末，我在黑桥的工作室里见到黄朔菲本人的时候，她正坐在在空旷的房间中央，做一件装置作品。我走进去的时候，有意放轻的脚步声都略显突兀，有一种仿佛打扰到另外一个世界的错觉。

　　那是黄朔菲的世界，远离尘嚣之外，只与艺术在一起的世界。

　　在我的脑海里，青年女艺术家总是与独特，锋利，前卫这样的个性名词息息相关，她们应该锋芒毕露有如玫瑰；然而当我见到黄朔菲，我才意识到自己这种见地是有些肤浅的，她好似一株安静的白山茶，绽放在红尘里，却丝毫不带着世俗的气息。

　　黄朔菲是一个将生活过得艺术化的人。她坦言自己的生活圈子并不大，在她的国度里她更喜欢将自己长时间的与艺术置于一处，不需要言语，不需要交谈。她用自己的作品追问，用自己的作品表达，这就是世间最好的对白。

　　她是享受于安定的人，很多时候愿意呆在家里，呆在作品前。即便是有了空闲，也更愿意在安静的氛围里泡一壶好茶，袅袅烟雾之间看自己的作品纷纷呈现，审视于过往，思考于当前。一幅幅，一幕幕。每一件作品从构思到完成，是艺术也是故事。她安于此处，也乐于此间。活得从容，也活得诗意。

　　黄朔菲又是一个将艺术生活化了的人。她偏好装置艺术，也偏好人造水晶球这种特殊的材质。她笑称自己的作品都是自私的，是她的审美最理想化的表达。与其说是自私，不如说是一种十分私人的情绪。不刻意去想目的，不刻意去想寓意，不追求形式，亦不追求受众。她用艺术的一砖一瓦，表达自己的好恶。所希望的不仅仅是大众的审美认可，更多的是如知音般的共鸣：从她的水晶球里看到她的理想国，也从她的水晶球里看到自己的桃花源。

　　我见到她的时候她正在做的装置作品定名为《外在的真实世界》，那是完全由人造水晶球拼接而出的一大一小两块“画布”。她将它们架在画架上，纯净晶莹之间也蕴含着苍白的味道。这世界于她而言便是如此，外在美与恶，真与假最终都简化为一抹白色，只剩下空间的大小。诱惑不了她，撼动不了她。这就是与她内心纷繁富丽的想象力形成对比的，她所看到的这个世界。它需要被更美丽的色彩填充，也需要保留最简化的洁净。

　　她的作品里有许多与水有关的元素，这或许与她选用的这种材质有关，又或许是她心里的某种潜在暗示。她没有刻意去表达水，却不期而遇的与这种自然的纯净邂逅。《淌若》里水晶球做的水柱从墙上的水龙头里倾泻而下，坠地无声，漾起一圈涟漪。会让人不自觉的产生要掬一捧在手间的错觉。另外一件作品里，沿着桌角慢慢流淌而下的液体造型，定名为《NOTHING》，“nothing”是黄朔菲对人造水晶球这种材质的理解。她通过它们来塑造与表达，但这种材料又融汇于任何材质之中，如同水一般，形同于无。存在或者是不存在，这之中颇有些哲学的意味。

　　我问她目前所有作品中最钟爱哪一件，她想了想，告诉我是《定格》。与作品审美无关，《定格》里承载了太多的只与她相关的冷暖。那是一件同样完全由人造水晶球制作而成的正方体，中央融入了一个小小的铁盒。盒子露出小小的一角。这个有些年代的铁盒里是她的家庭，她的童年的故事。她借由艺术呈现了一种以冰块冻结回忆的表达。《定格》里冻结珍藏的亦不仅仅是回忆，也是她对生活的爱与感慨。

　　黄朔菲说她在读书期间曾经很偶然的看到过几幅儿童画，那些童真的形象完全与她心里的某种概念扣合。那是经历过岁月成长的人所不能拥有的笔触，它夸张，鲜艳，生猛。描绘了可能或根本不可能出现的想象。她欣赏也羡慕。或者是来自于这样的心理暗示，观众看她的作品，总是能从中或多或少的看到几分童话的味道。抽象的动物造型，开得热烈的向日葵，窗前的小木马，这些都反应于她的作品里。而黄朔菲自己却并不曾刻意的去安排这一切。人造水晶球一方面带来梦幻的感受，另一方面却也使得作品工艺化的负担增加。黄朔菲努力地在自己的作品里克服这一点，她借用描绘错位强调事物的存在性，关注不同的人性，借由装置艺术去探究人与人的关系，人与物的关系。黄朔菲说多年来她一直在寻找也在表达一个理想的环境，这个环境能与她完全扣合，符合她所有理想。她的作品因由此而更富有成熟的生命力，却又仍不失去灵感的细腻与天真。她是思考者，也是筑梦师。

　　她的作品是她的理想国，是她筑的梦。立身于前，我总是产生一种触摸到它便要坠入另一个世界的幻觉。就像爱丽丝掉入的兔子洞，光怪陆离中引入不自觉的一步一步走向更深处。

　　艺术与生活，理想与现实。在黄朔菲，这已然道不清，看不明。一如她《NEVERLAND》系列里面的一组画框。画与框，本来独立的个体，却相伴而生，交融之中再也无法分离。她曾说她对待艺术的态度不是十分严肃也不是十分专一。与认真无关，与热爱无关。唯有回归自己的生活，才能让人卸下一身铠甲，轻松入怀。艺术于她，恰似起居饮食于众。

　　在我看来：黄朔菲，这个年轻的女艺术家，她本身便像是她自己的一件作品。她明明就坐于眼前，却仿佛是隔着一只水晶球相望，那么近又那么远，不知是她看向我，还是我看向她。她坐在自己的理想国里，用自己天马行空的想象力描绘梦境的图腾。不带有人间烟火，淡看云卷云舒。