【概念超越——2012年新工笔文献展】展览海报

部分参展作品

概念超越——2012年新工笔文献展
策 展 人：杭春晓
展览时间：2012年7月11日— 7月20日
开幕时间：2012年7月11日（周三）　15:30
展览地点：中国美术馆
艺 术 家：陈　林　崔　进　高　茜　杭春晖　郝　量
　　　　　姜吉安　金　沙　雷　苗　彭　薇　秦　艾
　　　　　肖　旭　徐华翎　杨　宇　张　见　郑庆余
　　　　　（按姓氏拼音排列）
主办单位：中国艺术研究院
协办单位：北京凯撒世嘉文化传播有限责任公司

前言
文/杭春晓

　　在展出的作品中我们可以看到，众多令人“新奇”的视觉结构，不断地消解、重构我们概念中的“工笔画”边界，并带来全新的言说方式：从“自然主义”、“审美主义”等既定逻辑的言说工具，转变为“视觉”与“意图”、“观念”重新互动，并因此实现言说目标的开放。毫无疑问，这种努力使“传统”成为重新体验的通道，而非古典情怀的悼念，也因此使看似传统的画种具备了“当下”介入能力。更重要的是，创作群体内部的新作及更年轻画家的不断涌现，显现出“重新勘定边界”的努力正处于开放性、持续性的状态，仍充满了多种可能、未来，而非封闭化、样式化的“画派”。而这，无疑使得类似探索保持了一种活力，处于不断自我审视的“运动”中——试图突破传统经验的束缚，释放中国画对当下文化体验的表述能力，从而成为近年来中国画领域最为引人注目的“当代化”运动。

　　当然，“新工笔”的“当代化”运动，也不同于习惯概念中的“当代艺术”。它并非西方艺术史逻辑中的“当代”诉求，而是发生于中国画自我逻辑的“意义”结构中——重构文化传统与今日生存体验、文化经验的表述关系。当然，如此判断不是否定它会带有“当代艺术”的影响，甚至介入“当代艺术”问题的可能，而是理论层面进行的某种“意义”归纳。但值得警惕的是：“归纳”对每个体而言，都是非完整性概括。因为个体面对问题的逻辑各自不同，经验的方式、结果都会有所差异。结果自然多元化，带有理论无法概括的丰富性。也正是基于如此原因，提出“新工笔”的“概念超越”，并非艺术风格学上的历史价值的判断，而是基于它所具有的文化“激活”功能：以视觉结构的改变，谋求“传统资源”的当代言说方式，并成为显现“传统”正在遭遇的某种“深度裂变”的文化表征。

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