| |  | 书名：世界名画家全集——博伊于斯/书号：ISBN 7-5434-6358-X /精装价：0.0000RMB/原价：58RMB/ 出版日期：2006-10 / 装帧：平装/ 页数：176/ 开本：16开/ 著作方式：主编/ 作者：何政广/出版社：河北教育出版社/订购 |
| | 图书简介 | |
| | 博伊于斯是20世纪行为艺术大师，被誉为德国艺坛英雄。要了解二次世界大战后的现代艺术，博伊于斯是不能忽略的一个关键点，他几乎像个神奇的魔术师点石成金。 博伊于斯的“社会雕塑”艺术观念认为人的思想、言语、行为都是雕塑，这就把“艺术”推展到了极限。秉承这种理念，他最广为流传的一句名言就是“每个人都是艺术家”。 | |
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| | 作者简介 | |
| | 何政广，1939年，生于台湾新竹县芎林乡五龙村；1958年，台北师范艺术科毕业；1964年，美术课程标准修订委员会、小学美术课本编辑委员；1971～1975年，《雄狮美术》月刊主编；1975年6月，创办《艺术家》杂志，担任发行人；1976年12月，参加香港中文大学举办的亚洲美术教育会议、日本亚洲现代美展评审委员；1977年5月，访问美国，同时考察美国的艺术文化及欧洲美术馆的美术出版事业；1982年起，台湾儿童读物编辑小组总编辑；1986年，《儿童的》杂志总编辑；1988年起，东方书局儿童部编辑；1988年，台湾省立美术馆开馆展规划委员；1989年，台湾省立美术馆典藏委员；1992年起，美术咨议委员会第一届委员；1993年，高雄市立美术馆筹备规划典藏委员；1995年起，台北市立美术馆咨询委员；1996年起，台湾省立美术馆咨询委员；1997年，台湾省立美术馆馆长、甄选委员；1998年，高雄市立美术馆创作论坛评审委员；2000年，台北市公共艺术审议委员，台中县第一届视觉艺术咨询委员；2001年，参加威尼斯双年展台湾馆策展人荐选顾问团。 | |
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| | 前言 | |
| | 约瑟夫•博伊于斯(Joseph Beuys，1921～1986)，生前是一位备受争议的艺术家，支持者赞誉他是德国前卫艺术的英雄，反对者则认为他是旁门左道的巫师。然而不可否认，20世纪60年代以后，博伊于斯主宰了德国艺坛。他的艺术理念，在体制外刺激被遗忘的人类本能，作品里传达出精神性深度，特别是德国式的思想体系，现代主义感性，无止境的艺术可能性，以及对物质材料的尖锐诠释，证明他确是天才型大师。在他神秘诡奇的思想里，蕴藏着全球性的真知灼见。 甚至，他的艺术光芒一直照耀到21世纪。在2001年举行的威尼斯双年展，策展人史泽曼以“人类的舞台”为主题的展览中，特别向博伊于斯致敬。博伊于斯强调艺术是一种生命的精神变貌，把信仰和人类的自我超越联系起来，他的艺术理念就像精神性的炼金术。也有人称博伊于斯就是雕塑的卡夫卡。 要了解第二次世界大战以后的艺术，博伊于斯是不能被略过的艺术家。他的“社会雕塑”观，把艺术推展到极限，人的思想、言语、行为，都是雕塑。因此，他最广为流传的一句话是： “每个人都是艺术家。” 博伊于斯出生于德国，在纳粹时代是一个空军作战人员。在一个严冬他被击落于俄国雪地，被游牧的鞑靼人救活，并以油脂与毛毡把他包起来，保存体温。他在那里见到过“野兔的飞奔”，他以为野兔是世界上(原野)最快的动物，这就是他“意象的动因”了。 经历这个意外事件，后来他的艺术创作，不断采用兔子、油脂和毛毡为素材，油脂象征死亡与再生，一种人类必定面临死亡的创伤，贯穿着博伊于斯的艺术。另一方面，对自然科学的兴趣和神秘主义的探索，一直是博伊于斯作品的主要内容。他受斯坦纳的人种哲学影响很深，阐明宇宙一体、万物合一的观念，物质与精神之间的紧密关联，塑造了博伊于斯的整个思考与工作方式。 从1961到1972年，他在杜塞道夫艺术学院执教，通过教学讲课以及他发表的行为艺术，对年轻艺术学生产生很大影响。如果说艺术是一种宗教，博伊于斯就是一位充满领导魅力的传教者。 博伊于斯认为艺术是一种表达的具体行为、想像力的语言。他的纸上作业的“自由国际大学”，使政治变为艺术，使艺术属于每一个人。他身体力行，在文件大展上，把千千万万块玄武石运进文明的城市，把七千棵橡树种在人行道旁，从艺术上来说，是最真实、具体不过了。 一切思想方法的归趋，透过博伊于斯眼睛来观察，都是艺术的，他称之为扩大的艺术观念。因此，评论家大卫•席维斯特指出：博伊于斯所做的一切事情，都好像笼罩在一种源自他指间的魔力中，他几乎像个奇幻的巫师点石成金。 | |
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| | 目录 | |
| | 当代艺术英雄——
博伊于斯之艺术传奇 2
楔子 2
博伊于斯的个人神话 4
博伊于斯的创作背景 17
扩大的艺术观念 27
什么是“每个人都是艺术家” 36
博伊于斯与斯坦纳的人种哲学关系 41
当代神话——社会雕塑 43
文化自觉意识的启蒙者 54
博伊于斯的艺术与政治 55
对自然生态的探讨 61
和无产阶级之间的关系 64
博伊于斯一些代表性的作品 66
晚年最具代表性的作品 84
博伊于斯独树一帜的表演 98
博伊于斯与杜尚的关系 112
博伊于斯与远东文化的关系 115
博伊于斯与动物的关系 118
博伊于斯所使用的素材 120
结语 125
博伊于斯素描作品欣赏 130
附录
德国艺坛英雄博伊于斯 142
直到形式产生之际——博伊于斯在美国 154
博伊于斯年谱 158 | |
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