| |  | 书名：今日美术馆流行书风提名书家精品集 杨涛/书号：ISBN 7-5434-5180-8/I.873 /精装价：0.0000RMB/原价：48RMB/ 出版日期：2005-6/ 装帧：平装/ 页数：32/ 开本：16/ 著作方式：杨涛著/ 作者：杨涛/出版社：河北教育出版社/订购 |
| | 图书简介 | |
| | 书中展示了杨涛的26部作品，是其多年来创作的精选。杨涛的作品漂亮、干净，思维开放、不拘泥，他能轻松地驾驭各种字体，他对形式的感觉是敏锐的，点线在他的笔下可以任意开合之、聚散之、整整歪歪，透过文字的表象，可以看到他笔下的诡奇与幽逸，但又让人觉得是朴素的、不加雕琢的。通过这本书，通过这些作品，你可以透彻地了解和欣赏这个人。 | |
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| | 作者简介 | |
| | 杨涛，1970年3月出生于安徽宣州，祖籍舒城。1991年考入中国美术学院中国画系书法篆刻专业，1995年毕业，获文学学士学位。同年分配至中华人民共和国文化部工作。2001年考入中央美术学院中国画系王镛工作室，攻读书法、篆刻、国画，2004年毕业，获文学硕士学位。现供职于中国艺术研究院。书法、篆刻作品多次入选全国展，获1998年全国书画艺术大赛银奖、2003年全国第二届“流行书风•流行印风” 展金奖、 2004年中央美术学院硕士毕业生作品展优秀创作奖、2004年“林散之•南京书法传媒三年展”评委提名奖等。个人传略入编《国际现代书画篆刻家大辞典》、《当代著名书画家辞典》、《世界名人录》等。有著作《看图学篆刻》(福建美术出版社，2002)、《中国书法简史》(高等教育出版社，2004，合著)出版。 | |
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| | 前言 | |
| | 我看杨涛书法 沃兴华第一次看到杨涛大约在三四年前，人很帅，话不多，轻轻的，他师母李小芳介绍说是国美毕业，现在央美读研究生，字写得好，临二王非常精彩。当时没看他的字，凭国美、二王和帅气等印象，猜想是属于漂亮一路的。不久，看见他的临摹作品，确实漂亮，基本功耗，点划结体精致，国美特色明显。而且，思维开放，不拘泥，一些意临作品提按顿挫强烈，结体造型夸张，掌法上疏密关系重新组合，富有空间意识。我感到他的书法可塑性大，又在央美受王镛指导，一定会有很大变化。 在流行书风征评展上，看到他的一等奖作品，帖学根柢，荣辱许多碑学写法，线条苍厚了，结体打开了，用墨上枯湿浓淡，对比反差强烈，形式感很好，显然，这一切都是央美教育的结果。不久，在北京与四川双年展上又看到他的一批作品，大体分为两类，一类是意写金文和分书，大小正侧，收放开合，参差穿插，极夸张变形之能事，表现出很强的空间构成能力。另一类作品是意临阁帖，将碑版的空间关系和厚重感注入到法帖之中，结果不是很理想，章法上不太连贯，节奏感受到影响；虽然线条凝涩，中段苍厚，两端的变化和细腻程度却减弱了。这两类作品严格意义上说都是习作，一方面说明他的用功，另一方面表现他的追求——碑帖结合，更深层地探究，对传统广综博览，还反映了他想回避王镛等人的影响，写出自己的风格面貌。 碑帖与法帖的表现形式截然不同，要想合二为一，大概有两种方法，一种是调和式的，偏重点画的兼容，化迹于无形，其结果好在自然浑成，这是大多数人想走的路。另一种是对比式的，偏重章法的组合，碑和帖不是调和成一种形式，而是作适当变形之后，并存于一件作品之中，相辅相成，相映成辉，各自获得最充分的表现，其结果好在视觉效果强烈。书法史上有这种现象，南北朝后期和隋朝，许多书法家致力于篆书分书楷书的融合，结果分成两类，调和式的如《华山庙碑》等，对比式的如《曹植庙碑》，后来颜真卿的《裴将军诗帖》正草错杂也源于这种尝试。今天，从强调视觉效果的立场来看这两类作品，我觉得其点画上篆分楷的勉强融合，不如章法上篆分楷的杂然错陈，因为它能给观者铿锵跌宕的视觉冲击与突兀奇诡的心理感受。由此联想到碑帖结合，对此的方法应当也是可行的，而且对碑帖兼擅的杨涛来说更是适合的。 近几年，我对杨涛书法比较关注，其原因是自己也一直在考虑碑帖结合的问题，而且对中国当代书法教育情况也有所关注。中国美院和中央美院为南北两大重镇，它们的教育方法差别很大，国美偏重帖学，丰富细腻，追求韵味，央美偏重碑学，豪放开阔，崇尚气势，各有所长，杨涛先后就学于两院，好学深思且功夫深厚，得两院教育之精华，他的探索与发展其实是两院教育方法能否兼容以及怎样兼容的一个典型范例。 | |
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| | 目录 | |
| | 临王羲之《兰亭集序》
古诗
临陆机《平复帖》
石溪偈语
《骑元气》
临王羲之《奉橘帖》
临王羲之《平安帖》
《章州罗汉院》
临《张迁碑》
石溪道人语
曹将军鲁隐公联
陈献章题画兰诗
石溪道人诗
临《杨准表记》
临王羲之《姨母帖》
临王羲之《初月帖》
临王羲之《行穰帖》
家为人于联
临王羲之《寒切帖》
程正揆《青溪遗稿》语
临阁帖
临钟鼎文
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