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唐卡钟离权度吕洞宾(永乐宫壁画)
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供养菩萨
佛教徒的类型
吉祥的西藏百科全书 唐卡的取材
原创手绘书籍插画“达鲁的追求”
汉传佛教宗派之八——密 宗
汉传佛教宗派之六——禅宗
汉传佛教宗派之四——律宗
汉传佛教宗派之二——三论宗
汉传佛教及其宗派
海上画派——现代与古典交融
伊特鲁里亚文化的影响
董、巨开创的江南山水画派的影响
颜真卿书法与“颜筋柳骨”
伊特鲁里亚断想
绘画回归——当代西方艺术的一种趋势
真实与理想——浅析西方绘画中“光”的运用
精神空间里的生命风景
绘画、刺绣与织锦 唐卡艺术方式
梵高已去 向日葵永生……
一边诵经一边唐卡 唐卡的秘密
题款中的时令别称
巴洛克风格的开始:贝尼尼
刘德贵:阿拉伯文字与书法美学特征
“东方想象”的文化意义和美学价值
扬州八怪:国画史的传奇
风格
怪诞名士郑板桥
古今“狗画”惹人爱
笔墨是否等于零,没什么可争的,各走各的路就是了
我眼中的艺术批评
明清文人画的艺术风格与审美意义
八大山人几多狂
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中国古代画家的师爱精神
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定向性和不定向性审美艺术
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罗塞蒂:完全走自己的路
一生专注于女人的身体——毕加索的色情画
乐山大佛
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安徒生:艺术人生
洛可可中的镜子,镜子中的洛可可
未解之谜:丛林中的巨大谜语 神秘的玛雅
探索奥尔梅克文明之谜
“物派”运动与日本现代艺术的危机
十一面观音
灿烂的敦煌艺术辉煌的古代文明
敦煌供养人
林风眠与徐累的“中西融合”
净宗二祖善导大师
汉传佛教宗派之七——华严宗
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汉传佛教宗派之一——天台宗
丽江壁画
伊特鲁里亚文明之旅五部曲
白沙明代壁画
汉传佛教壁画
绣花鞋垫
伊特鲁里亚人的风俗习惯
玛雅文明与中国文明的关系
油画《椅中圣母》的画框因何是圆的
令人瞩目的弄潮儿庚斯博罗
马蒂斯用色彩表达感情
“将艺术当玩笑”的丁托列托
吕洞宾——永乐宫的缘起
意大利文艺复兴艺术带给我们的启示
伦勃朗改画
恐惧与灾难的激情
吴门画派:君子的笔墨茶肆
样式主义
毕加索的困境和回归-解读毕加索
顾恺之
辗转飘零八百年——《清明上河图》的故事
《蒙德里安》
想念梵高
东方想象:神秘主义的生命精神
民间百艺:夜光杯
古典绘画向现代绘画的过渡——海上画派
爱洁成癖的倪瓒
书画同源
野蛮人高更
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日本浮世绘与印象派之艺术特质
中国古代壁画的奇葩 永乐宫壁画
席勒之表现:爱与生死的意义
晋祠侍女
复杂的语义——二十世纪6O、7O年代欧美写实绘画
令人讶异的蜡像!
郑板桥自然主义艺术观与十八世纪中国思想的发展
拉斐尔前派与莫里斯设计
南京学者提出惊人设想 3000年前甲骨文传到美洲
玛雅人和中国人的亲缘关系
春宫八景与中日文化孽缘
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