| 在空间里看水墨——刘庆和访谈录(2007/6/26 13:08:29) |
| 如果这三个菜只能选择一个，我当然是“改良”派的。其实说到折中，总让人有半消极的感觉。要么你就传统，要么你就前卫，折中在两者间找平衡，显得目标混沌。但我觉得艺术不是口号，它实际上是一件很具体的事情。不可能说你穿上一件古老的衣服你就传统了，迎合一下西方潮流你就前卫了。中国自身的环境对与作画者本身有着潜移默化的影响，而艺术家本身也要反映生活。 |
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| 黄鹤——躁动不安的孩子,永远不燥的画面(2007/6/18 13:34:57) |
| 我觉得要注意的是美术基础——这种基本功并不在于你素描画了多少,速写画了多少,造型能力有多强,并不完全指这些。艺术的功底很多很多,包括你的生活阅历,社会阅历,你成长的环境,文化环境,社会发展的成熟度,以及你对美术史的认识,你自己的审美主张, 审美观,这一系列加起来才算基本功。国外有很多艺术家早就不再画素描了,已经很少有院校还整天画素描,现在的美术史基本上是中国在追着西方走,因为他们社会环境,技术环境的发展已经达到这种程度了。 |
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| 西方艺术家眼中的中国画及中西艺术比较(2007/6/13 20:12:54) |
| 对我来说评价中国艺术还太早一点。来到中国毕竟才几天，但是我对所看到的中国画感到非常惊讶，甚至是惊喜。我这几天拜访了国画家陈平，参观了他的家。我很喜欢他的家，欣赏了他收藏的石头、古典家具、画作等等，整个家居环境都非常的传统，印象很深刻，我看到了一个中国画家的生活环境；我还看了刘庆和在中国美术馆举办的个展；同时欣赏了齐白石、黄宾虹、吴昌硕等几个大家的经典作品展览。 |
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| 今日专访——谭平访谈录(2007/5/21 20:02:09) |
| 抽象的概念到底是什么，是不是没有形象的，就叫做抽象？很难说清楚。因为其实一块颜色也是有它自己的形象的。中国传统意义上对于具象和抽象的划分，和西方所讲的抽象有什么区别……这些都应该讨论一下。现在大家关注当代艺术比较多，更多的是关注一写具象的，带有社会性的东西。但是，一旦把这些东西抽离以后，中国的抽象艺术，到底具不具有当代性？ |
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| 还原一位“明星”艺术家的艺术身份(2007/4/29 13:19:01) |
| 我们都不太愿意看到艺术家们像明星一样满身光芒，是怕他们成为“明星”以后，耽于应酬，自觉模糊，无暇也无意再思考和关注社会、人性这些深层次的东西。但如果这位“明星”艺术家能淡然而清醒地将艺术理想坚持下去，利用他的光环，把艺术摆放到大众关注的位置，有何不可？ |
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| 今日专稿——采访石开先生(2007/4/28 14:00:23) |
| 只要吃饭不成问题，全身心投入工作，博涉各个领域，只耕种，先不去问收成。我想，如果走运的话，40岁以后大概总有机遇的。先生说他运气不错，成就越晚，也许收成越多。 |
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| 尤劲东：《把画送往佳木斯》访谈(2007/4/26 13:16:36) |
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| 尚扬：为艺术插上翅膀,你准备好了吗?(2007/4/16 13:55:00) |
| 我在台湾时,去台北私立美术馆，黄先生详细介绍了台北私立美术馆的情况,我感兴趣的不是说他们有多么好的硬件条件，而是他们特别关心和提携新锐。在今天这个社会情况下，年轻人看起来机会很多，但实际上他们比我们当年国家分配面临困境大得多。我刚才说只有社会都来给予关注，给予多方面的支持，让他们自由发挥，这样才使更多年轻人有出息，这样中华民族未来才是美好的. |
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| 专稿——周晚峰当代水墨展览的对话(2007/4/16 13:47:16) |
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| 专稿——旅奥画家刘秀鸣女士(2007/4/16 13:40:16) |
| 在维也纳毕业前后的相当长的时间里,我几乎没有时间想过自己将来的出路是什么.因为当地的学生毕业后要从事艺术,也没什么好日子过,要经过相当的努力才能获得认可.我每天都忙着创作和画展,好象是习惯了那种自由却没保障的生活. |
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