由文物出版社出版、上海崇源雅集文化发展有限公司编撰的《海上藏宝录》的出版座谈会16日在人民大会堂举行。原国家文物局局长、故宫博物院院长吕济民，原故宫博物院副院长杨伯达等10多位专家共同探讨私人收藏的重要意义。

　　为当代收藏家提供历史的镜子

　　上海一直号称中国收藏的半壁江山，特别是近现代，诸如刘氏藏画、华氏藏印、李氏藏青铜器、马氏藏钱币、戚氏藏碑帖、陈氏藏烟壶等一批大名鼎鼎海上收藏家，其一切见闻远非当今藏家所能想象和比拟。而他们中的大多数，为上海博物馆的无偿捐赠，为国家文博事业的无私奉献，若以今天的经济价值去衡量，他们才是最大的“慈善家”，最值得尊敬的“真英雄”。

　　如果说五十年前上海滩出现的收藏家是源头的话，那么今天形成的新一代收藏族群不过是河流，可惜这河流之中，老藏家的名字却被淹没，功绩更被冲淡，“海上藏家”的风□亦随之黯然失色。收入本辑《海上藏宝录》的藏家及其藏品只能说是上海老一辈收藏界的极小一部分，甚至只是抛砖引玉之举。

　　随着艺术市场的兴起，艺术品收藏往往是利字当头，出版这套《海上藏宝录》在很大程度提供了回想、纪念中国近现代收藏家们的机会，为当今号称收藏家的人们亮出一面镜子，比照前者，认清自己。

　　收录五代时期郭忠恕画作

　　本次出版的《海上藏宝录》是由文物出版社及上海崇源雅集文化发展有限公司等单位经过长时间努力，经过多方的通力合作及广大藏家的积极配合，促成本书的出版。本书共九册，收录了包括海上著名的收藏家、鉴赏家唐云、陈佩秋等旧藏在内的九位收藏家的藏品。其中主要以书画和瓷器为主，特别是《大石斋》藏画、《截玉轩》藏画等分册中收藏的古代及近现代书画异常精彩，年代最早的有五代时期郭忠恕所画，着录于宋徽宗《宣和画谱》的《避暑宫图》，堪称馆藏级绘画珍品，明清八大山人、陈洪绶等诸多名家的精品及齐白石、张大千等近现代大师的力作更是构成了这套书的主干。

　　蔡上国藏林风眠画作亮相

　　而在本次活动的现场，所展示的蔡上国所收藏的七幅林风眠油画精品更是引人关注。
蔡上国是是我国老一代著名管理学家、文物鉴定家。蔡上国与林风眠相识在上世纪五十年代，当时蔡上国退休后经常参加上海美术家协会组织的活动，与林风眠、丰子恺、张充仁、吴大羽、朱屺瞻、应野苹等有了交往。林风眠多次到蔡上国寓所访问，切磋绘画技艺，互赠绘画作品。据蔡上国家属回忆，林风眠没有架子，上门时经常提一个布口袋。蔡上国从不同渠道获得一批进口油画颜料和纸张，这在当时是十分难得的。林风眠就用这批材质绘制了一批小型油画赠与蔡上国。蔡上国非常喜欢，将它们轮流悬挂于自己的寓所内。文革中，蔡家多次被抄，这批油画因尺幅较小，不引人注目，逃过一劫。文革后，林风眠离开内地前往国外探亲定居，临别前往蔡上国住所辞别，从此再无机缘见面。这历经劫难的7幅油画就成了那个特殊年代艺术情缘的见证，同时也对研究林风眠油画艺术有着重要作用。

　　这七幅小型油画分别为三幅《仕女》、两幅《裸女》和两幅《荷塘》。给人以温情和安慰的仕女画，在林风眠的作品中占很大比重，他把艺术本身当作一种意念上的淑女，他曾说过：“美像人间一个最深情的淑女，当来人无论怀了何种悲哀的情绪时，她第一会使人得到他所愿得的那种温情和安慰，而且毫不费力。”拍卖的3幅《仕女》主要采取水墨画法，多以线条勾勒为主，背景留白较多，色彩层次少。其中一幅画家以大块蓝绿色表现一种优雅、浪漫的情调，让人想起莫奈晚年的睡莲系列，其冷艳、凄清的色彩中又略带东方式的哀愁诗意。

　　重新认识私人收藏的重要性

　　“由于资金的问题和行政的问题，国家收藏机构在一些珍贵文物面前心有余而力不足。私人藏家倾力保护重要艺术品的事例不胜枚举，包括故宫在内，除了皇家藏品外，很大部门都来自民间收藏。”杨伯达表示。

　　同时，也有专家认为，民间收藏往往具有很大的私密性，一经买入，很难再与公众见面，更加无法供予研究。而私人收藏的真假问题也是很大的困扰。

　　《海上藏宝录》的出版不仅让广大读者领略海上民间收藏的风貌，通过这些高端艺术品的展示，引起社会各界对海上收藏的重视，也唤起收藏界对我国收藏这半壁江山的记忆。在本书的出版过程中，也是对上海民间收藏的一次全面整理。据主办单位介绍，这只是《海上藏宝录》系列丛书的一个开始，今后还将以此为契机，继续对海上民间收藏的艺术精品进行整理。

　　为了更好的让广大收藏爱好者了解海上收藏的风貌，直观的感受艺术精品的魅力，这七件林风眠油画作品以及《海上藏宝录》中所著录的部分中国书画精品将于2007年6月22日——6月23日在北京中国大饭店大宴会厅C厅举行展示活动。其中既有仇英、陈洪绶等明清大家的精品，也有诸多吴昌硕、齐白石、张大千、谢稚柳等近现代名家的力作，相信届时广大收藏家将大饱眼福。

　　《海上藏宝录》总序 (季崇建)

　　编纂这套《海上藏宝录》是我酝酿很久而且发自内心渴求实现的愿望。

　　此之所事丝毫没有一点功利性，因为在我进入上海博物馆前後二十一年到走出上海博物馆从事艺术品拍卖整整七年间，最值得我钦佩的始终是以自身的眼力、财力、魄力将中国古董艺术品悉心庋藏和保护著的一大批上海收藏家。

　　其实在今天这个被称作“世纪收藏热潮”中，不少投身其中者，还不太明白收藏古董的思路与方法以及诀窍与品味，甚至一些老牌的拍卖行，一些高调的传媒、一些著名的艺术品“评估师”、“理论家”们，总是以十分肯定的口吻去指点中国古董艺术品该如何走向，当怎样收藏，或其标准如何等等。收藏古董、欣赏艺术品，凭得是知识、阅历和自身的品味素质，谈何“走向趋势”，又岂能以所谓的鉴赏“标准”去衡量？

　　在我们的实际接触中，收藏家们往往很谦虚，这“谦虚”当然带有一丝神秘。他们不会向您滔滔不断细说收藏品的来源，只是轻谈的一个言辞“缘份”，但却不时会流露出如获至宝的喜悦。其实这是一种日久磨练出的特有的唯美心态，无论百事俱兴还是世道艰难，无论心情激越还是忧伤，古董的艺术性和趣味性总是一种不可替代的内心最美。至於价值，他们也只是以一种平淡低调的语气和含蓄诙谐的回答，总让您觉得古董收藏的神奇、奥秘而高深莫测。反之，倘若某收藏家惊涛骇浪般地向您倾诉著藏品的故事，大谈其无穷的收藏潜力和莫大的升值空间时，我倒觉得这至少不会是一个好的收藏家。

　　也许每个人对“收藏”、“收藏家”的理解各有不同，但我想上海的收藏家应该是如上所说的那样－平淡又含蓄、神秘而从容。因为，他们收藏古董艺术品的内心世界和古董艺术品的原创者的思想境界并没有什麽两样，今人和古人的七情六欲并没有改变，只是古人的创造成果经过今人的把玩变得越发精致了、提升了、完美了。

　　我能较广泛地接触上海的收藏家，特别是四九年以前就成名的收藏家，是在八十年代初上海博物馆、上海市文物管理委员会为当年查抄文物做大量整理发还工作时获得的机遇。诸如刘氏藏画、华氏藏印、李氏藏青铜器、马氏藏钱币、戚氏藏碑帖、陈氏藏烟壶等一批大名鼎鼎海上收藏家，其一切见闻远非当今藏家所能想像和比拟。而他们中的大多数，为上海博物馆的无偿捐赠，为国家文博事业的无私奉献，若以今天的经济价值去衡量，他们才是最大的“慈善家”，最值得尊敬的“真英雄”。

　　如果说五十年前上海滩出现的收藏家是源头的话，那麽今天形成的新一代收藏族群不过是河流，可惜这河流之中，老藏家的名字却被淹没，功绩更被冲淡，“海上藏家”的风□亦随之黯然失色。

　　九十年代开始的大量古董艺术品拍卖，让上海的收藏界一度抬高了头，南北各大拍卖行都会不时地在上海觅宝寻珍，确有不菲的收获。当一阵狂风席卷後，上海似乎被人觉得出不了“货”，而上海的拍卖行和新一代藏家们便纷纷海外寻宝，香港、台湾、新加坡、甚至欧美。真有如此悲哀吗？“上海永远是藏宝的福地”、“上海永远是中国古董艺术品收藏的半壁江山”对此，我一直深信不疑。

　　收入本辑《海上藏宝录》的藏家及其藏品只能说是上海老一辈收藏界的极小一部分，甚至只是抛砖引玉之举，我们期待著更多更精彩的海上藏家及其藏品能加入其中，因为这是上海人的骄傲。