(《夜·上海》资料图片)

    相比去年，今年中国影市表现平平，贺岁档之后，一直没有引人注目的影片出现。新影联的高军担心，今年的电影市场上，国产片所占份额会低于2006年的55%

    6月会是平淡格局的转折点么？《加勒比海盗3》之后，张一白的《夜·上海》将和赵良俊导演的《老港正传》，杜琪峰监制的《跟踪》、《每当变幻时》一同上映。对高军这样的业界人士来说，这些电影的意义，在于它们的制作规模。

    《夜·上海》的投资规模在宣传数字上是300万美元，《老港正传》是2000万港元。往年，这种规模的影片是最难搞的。“不大不小，趣味又比较小众”，但是在今年，它们的身份就比较微妙。

    高军用“哑铃型”来形容中国影市目前的状况：一头是投资8000万元以上的超级大片，目前国内导演能支撑这个制作的就是张艺谋、陈凯歌和冯小刚；一头是三四百万元以下的种种“小片”，多数情况下是王小帅等艺术片导演，海外艺术院线是主要的对象；中间是中国各类导演，投资不等的各类电影散碎分布，生存上各出奇谋。
 
    在高军看来，成熟的电影生产应该是两头小中间大的“纺锤形”。那些两三千万元到五六千万元的制作才应该是纺锤的主体。但在目前，这一层牺牲品居多，5月黄金周，邬君梅投资拍摄并主演的《红美丽》不幸就身列其中。

    然而在高军看来，《红美丽》的失败很大程度上是档期操作问题。他给邬君梅打过这样的比喻：“五一”黄金周人流量很多，是块大蛋糕，但是蛋糕大，来抢的人很多，落在每个人手里的只是一小牙。黄金周之后的平常档，蛋糕不大，但是分的人也少，能吃到的也多。

    在高军看来，目前市场上需要的电影模式是：故事好看，画面有规模，内地有一定票房，海外也有收入。因为“有了这样的电影才能培养起电影观众固定的观影习惯。要达到这个目的，只靠张、陈、冯肯定不行”。(来源:三联生活周刊)