“拍卖行没饭吃了就会去挖掘一些新品，像影像、宣传画、连环画等之类的冷门物品。”
“前景不算大，再生性过强；广州的地域因素又让它们不会受到太广泛的欢迎……”广东省拍卖协会秘书长钟兴财如是说。
广东收藏界对“冷门”没热情
油画、书画等近代艺术品的收藏在今年可谓是通通火了好几把，国内外拍出天价的例子也是屡见不鲜、此起彼伏；而相对于目前还比较偏的“冷门”，如连环画、影像、宣传画等等，今年已经逐渐升温。业内人士认为，这些“冷门”也值得投资者和藏家关注，并预测多种新式及另类的艺术品将会成为收藏投资的新热点。
北京、上海的部分拍卖行已经开始注重开拓这部分市场。而在广东，似乎又“滞后”了？
如何衡量冷门收藏品价值
6月结束的北京华辰2007年春季拍卖会影像拍卖专场上，在国际名家名作专题中，摄影家尤素福·卡什拍摄的《温斯顿·丘吉尔》，是其成名之作又是其亲笔签名的原作，存世数量极少，最终以22万元成交；而2007年中国嘉德国际拍卖有限公司在其春拍中设立的影像专场上，力拔头筹的是王劲松的《气血图像》——以44.8万元成为全场最高价成交。
版画市场也延续了去年的火热，在各种书画拍卖会上，版画频频亮相，整体价格上涨200％，涨得比股市还快。
而在嘉德公司的四季拍卖会上拍卖的连环画，也让人们重新见识了它的收藏价值。程十发创作于1957年的连环画稿《召树屯和喃娜》四十开册页，以1100万元天价成交……
除此之外的雕塑、宣传画、印章等也在不同的拍卖场上表现出不俗的佳绩。各方迹象表明，拍卖市场的不断挖掘和开发已经成了必然趋势，冷门市场已经逐渐备受大众关注。
而在以往的收藏拍卖中，书画、瓷器和玉器一直都保持强劲的势头，受到大家的重视。这是因为：在我国古代，书画家一般都是文人、士大夫，这些人社会地位高，作品自然受到社会上层人士的追捧和重视；瓷器和玉器，大部分为皇家御用品，或有身份的人佩戴，所以容易被社会认同。而古代的建筑、工艺、雕塑等造型家，无论多杰出，在中国封建思想的统治下被视为“匠人”，地位低下，得不到主流社会的尊重，被史籍记载下来的就更少了。
可见，冷门的拍品在历史溯源上是不占据优势的。书画、瓷器和玉器因根深蒂固的历史沉淀造就了藏家今日对于投资收藏利好的态势。
“像影像、版画、雕塑等拍品，因为可生性比较高，所以一直以来受到“珍视”的情况比较少。”广东省拍卖协会秘书长钟兴财说道。
但仍然有衡量其价值的标准。版数与次数是衡量它们价值的重要指标。像连环画强调一版一印，再版再印的连环画收藏价值远不如前者大，印数越少，价值越高。如果本来成套的连环画再次印刷时只印了其中的大部分，有几本没有再印，那这几本书就称为“缺本”，缺本的价值就变得非常高；一套完整的连环画，“缺本”的价值能占到整套书价值的50%以上。
而对于影像、连环画、宣传画等类型的拍品，“近期捧得火热的都是记录重要事件和重要人物、反映一定的历史背景具有资料性的作品。总之，投资现当代艺术作品，应该注重作品的艺术取向和学术分析。” 资深拍卖师巫海英总结道。
冷门板块的南北遭遇
尽管爆冷门爆出了不少收藏的新品，也创造了升值的佳绩。关于主题拍卖，从区域上来看，差不多都只是由北京的拍卖行举办。
“冷门为什么在北京都能红火？这是有地区差异的。北京有着特定的历史背景基础，对于“文革”、毛主席等字眼和话题，对于历史性很强的作品来说，藏家非常看重。相比广州，咱们的基础不具备。” 钟兴财解释道。
目前的中国艺术品市场，中国书画市场调整期尚未过去；油画发展不错，但是各个产品线的板块运营成本加大，竞争几乎达到白热化（无论拍卖行还是画廊都朝它看齐）；而瓷杂等品类受到强烈关注，但也是门槛高、风险大、竞争残酷……
总而言之，寻找下一个增长点无疑成为藏家、投资者、中介机构亟须解决的问题。
“国内如今是拍卖行多，拍品少，互相竞争非常激烈。拍卖行没饭吃了就会去挖掘一些新品，像影像、宣传画、连环画等，使这类冷门物品应运而生。”
无论从投资还是商业运营的角度上看，公司在一定时段后其常规项目的发掘空间就会缩小，必须寻找新的项目来拓展利益链条。
“总体来讲，冷门艺术品的预期看好、推动积极、氛围热络而市场准入门槛和风险又相对较低，这个市场板块的短期上扬也是可见的。”钟兴财向记者谈到。
但是，目前广东的艺术品市场里，大大小小的多家拍卖行却没有一家参与过这类“冷门”类品的拍卖，无论是专场拍卖还是预展都没举办过。只有若干画廊顺带展出部分影像作品，但都并非作为主要角色在经营。
“广东的拍卖行还没注重开拓这个‘新’市场。目前，这些拍卖行也不愿意去做这个买卖。” 据钟兴财介绍，由于‘冷门’虽然有价值，但价值还不足以引起（广东）拍卖行的兴趣。“拍卖都是以‘利’为中心的。”
而在广东，目前受欢迎的艺术品还仅仅是随大流的书画、油画等艺术品，这些无论对藏家还是拍卖行都能带来很显然的财富。记者随后致电广州市内几家大的拍卖行，他们均表示近期还没有打算从事“冷门”作品的拍卖。
巫海英则认为，广东历来是一个传统的商品经济社会，人们无论做哪行都比较务实，“看看其他行业：比如房地产，它不会炒得特别热，艺术品其实也是一样。但消费能力还是存在的，对于‘冷门’物品还是有潜力的，只是前景不算特别大。”
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画廊“冷门风”
进入2007年，中国收藏界最热的话题就是摄影作品的收藏了。长久不被收藏界青睐的摄影，忽然一下热闹起来，引起整个收藏界、传媒与社会公众的注意。
5月的北京，不仅仅是拍卖行，连画廊都扬起一阵“冷门风”。作为市场的支撑力量，画廊算是频打摄影牌：798艺术区的百年印象、酒厂艺术区的云天影像等摄影画廊自不待说，一些综合性画廊也推出了摄影展览，比如红门画廊、空白空间等；而作为一个新生形式的影像国际，也是在这个月推出了其影像典藏展览，规模之大让人惊讶。
著名收藏家马未都曾说：“如果我们从非常功利的角度来说，中国的艺术门类中下一个最可能让你在财富上获得利润的就应该是摄影。”可见，他非常看好影像收藏的发展。
而在广州，记者走访了几家画廊之后，发现目前几乎没有专门的画廊供影像“打主场”，偶尔也只是有一两家把它作为配角在观赏，画廊老板也不打算把它作为主角办主题展，更不会作为主要的项目去经营。
“尽管是市场很火的作品，画廊也不会立刻去经营；一个画廊不是纯粹从市场方面考虑，它要有稳定的学术定位。这么多种表现形式指向当代艺术，画廊当然不可能兼顾或马上改变立场。”
专家指出，而对于刚刚起步的摄影照片收藏市场，更为必要的是必须有一个健康纯正和权威的学术价值体系来维护市场的安全性。这是因为任何商品都必须有它依存的基本价值基础。艺术家的劳动、智慧是艺术品最原初的基本价值，而一般商品的使用价值，在艺术品上则表现为它在文化历史上的独特地位和作为审美消费的观赏性。将艺术品所具有的独特价值阐述，才是艺术品收藏最安全的保障。