编者按：近几年，艺术品市场星火燎原，拍卖天价此起彼伏，随着高涨的行情，真伪作品如雨后春笋般纷纷面世，大师级的作品尤甚。又到了一年的拍卖高峰，各公司为征集拍品也是各尽所能，八仙过海，今年是否会有意外的惊喜出现？听闻中嘉国际拍卖有限公司征集到傅抱石的巨幅《镜泊飞泉》八条屏，很是惊奇。因为据记者了解，到目前为止，拍卖市场已经出现过多幅命名为《镜泊飞泉》的作品，而最终又纷纷断定为赝品。傅抱石究竟作了几幅《镜泊飞泉》，是否真像这样取之不尽？这恐怕仍将是个谜。那么，中嘉声称绝对真迹的《镜泊飞泉》到底是什么样呢？为此，本刊记者走访了北京中嘉国际拍卖有限公司，并采访了总经理董寓榕女士。
　　
记者：傅抱石山水作品闻名天下，其间于20世纪60年代初在东北镜泊湖写生所创作的《镜泊飞泉》尤为出色，颇受世人喜爱。能否为读者介绍一下贵公司这幅作品的情况？
　　
董寓榕：我们征集到的这幅《镜泊飞泉》八条屏在作品风格及特色上与收藏在南京博物院的《镜泊飞泉图》（1961年收藏的在镜泊湖写生所作）一致，在用笔、用色、人物点缀的技法方面为一人所作，层次分明、用笔厚重、皴法以散锋自然勾勒，采用拖泥带水的皴法积墨渲染。整幅图以全景式展开，采用平远深远画法，显得大气磅礴。确是傅抱石先生的真迹无疑。
　　
记者：以往推出这幅作品的公司都宣称自己的是傅氏真迹，能不能再详细向藏家说明一下您这幅作品的来源？
　　
董寓榕:市场上确实出现好几幅这样的作品，也诚如您所说，在开始接触这幅画的时候我们也有疑问。但是我们经过了大量的考证，现在完全能肯定这是真迹无疑，原因在于：其一，这幅作品流传有绪。这幅《镜泊飞泉》八条屏并非是在“镜泊湖”所作，而是作者于1963年作于金陵（南京），是为知音好友老前辈沈尹默80高寿而画的。这更是画家在收集了写生素材，冷静的思考、严谨的构图、精心的力作。后来沈老的儿子将这幅画转给自己的朋友珍藏，这都是有据可查的。其二，作品上有沈尹默和于佑任先生的题字。该幅巨作上有沈尹默三处题记。由于傅抱石先生画作的创新震撼了沈尹默先生，1963年沈老首先提出“抱石皴”，称赞傅抱石画山水画的皴法是前无古人，把傅抱石先生称赞为“近百年中国画坛上最卓越无与伦比的天才”画家。沈老自言道：“愚兄平生也大胆破画家之惯例从左至右书写千字补空以增画的气韵。” 为了加强该画的气势，沈老将于佑任先生写来的“墨宝”也装在画堂上，整幅画更加显得气势磅礴，亮丽多彩。其三，作品上款印正确。沈尹默最喜欢收藏印鉴，傅抱石就将常用印文26件送沈老留念，除了有3件印文没有收录于书内，其余都与《近现代书画家款印》相符合（上海书画出版社——卢辅圣主编，2002年12月第1版）。其四，《镜泊飞泉》于1963年作于金陵，纸是20世纪50年代以前的长纤维皮纸—是傅抱石先生常用的纸。纸绘画后的自然老化色存在40多年。装裱是在20世纪60-70年代的装裱（海派装裱方式，并带画盒及题签）。
　　
记者：截至现在，拍卖会已经出现了3幅傅抱石的《镜泊飞泉》，您怎么看待这幅作品的真伪？
　　
董寓榕:对这个问题,我们不便多作评论。但是,傅抱石山水作品闻名于世，尤其是他60年代创作的“镜泊湖”作品更是令人叫绝，赝品或仿品出现并不是值得惊奇的事情。我曾在某杂志读过一篇文章——《傅抱石〈镜泊飞泉〉何其多？》，里面对曾拍过的3幅作品给予分析:“甘肃某拍卖公司2005年5月22日在兰州的春拍就有这样一件《镜泊飞泉》，该公司称：‘当天，以50万元起拍的书画大师傅抱石先生的一幅《镜泊飞泉》，乃上世纪60年代初游历东三省时所作……拍得《镜泊飞泉》的5号竞买人，是专程从北京赶来的，在以93万元得到傅抱石的精品后，这位买家坦言成交价非常理想，在北京至少能拍到200万元。’……无独有偶，在2005年北京某国际拍卖公司春拍会上也有一件笔性、笔姿、渲染方法如出一辙的《镜泊飞泉》。据该公司称：‘傅抱石60年代初期创作的作品《镜泊飞泉》以2869万元的天价成交，刷新了傅抱石中国近现代书画单幅作品的拍卖纪录。’对以上两件拍得天价的《镜泊飞泉》，我们且不论这样的两件半斤对八两的东西与傅抱石和郁风两位先生的文字记载符不符合，单就画论画，稍微懂一点绘画鉴赏的人都应该不难看出，这是两件纯属出自一人之手的仿造而且是根本经不起推敲的伪且劣的赝品，如果我们将真迹和赝品作一大致比较的话，应该是：真伪立判，优劣自分。”除此而外，这篇文章还分析了傅抱石作品的风格。
　　
记者：您刚才提到的那篇文章，我也看到过，除了市场上出现的赝品外，该文作者还提到目前市场上只有两件《镜泊飞泉》是真迹，那么您怎么认为该作者的这段话呢？
　　
董寓榕:这就是我接下来要说的，该文引用傅抱石的文集：“《镜泊飞泉》画过两幅，这是第一幅，是游了‘飞泉’以后两三天完成的……于是经营了两张稿子，一是横幅（一比二点五），把我当时所能看到的构为一图，‘飞泉’仍是一幅之注……一是直幅，把‘飞泉’位置上半部，可惜因时间关系，直幅这张，始终未曾着笔。一九六一、十一、八、南京。”（见1961年11月15日《新华时报》 《傅抱石美术文集》）又引用傅抱石在《在更新的道路上前进》一文：“我目不暇接，手不停挥，匆匆构了些草图。第二天，用了一整天的时间完成了《镜泊飞泉》的横幅……1964年3月25日南京。”（此稿应外文版《中国建设》杂志作）
　　
同时该文作者也提到傅抱石说的“此情此景我能忘之乎，我能不画乎！”“不知怎的，思想上总觉得非画它不可”，这种强劲的创作灵性，不可能只画一两张《镜泊飞泉》图而绝笔。“此情此景我能忘之乎，我能不画乎”是傅抱石先生对镜泊湖观感内心世界净化而升华发出来的呼声。而且，我们也能看到“傅抱石先生创作的《镜泊飞泉》立轴式或者斗方”。如徐悲鸿对马由衷，一生画了多少马？齐白石画虾由衷，一生画了多少虾，他们自己也难说得清楚，别人是更无法讲明的。所以只能根据实际画作来判明，而不是根据画家文集或者友人的寥寥数语，武断地下结论。为了对《镜泊飞泉》进一步鉴证，我们专门请故宫博物院的书画专家作了最后的确认，结论是真品无疑。