（2004年8月第八期北京《缤纷》杂志《艺术家》栏目）

在我认识的艺术家当中，席华应当算是很执着的人，但看他的作品，你便会发现，除了坚持之外，他更是个善于“说话”的人。说他执着，源于那些始终让他充满表达的对生活的关注。说他善于说话，是因为他对材料的敏感——雕塑、装置、陶艺、水墨……只要有灵感，任何材料都能成为他创作的元素，成为他说话的工具；而像筋骨一样贯穿于这些丰富的材料话题之中的，则是他对城市变化的反思，以及对“工业”和“废弃”的关注。这当中夹杂着席华心中对昔日生活印记的些许怀念。

“合适的材料均为我所用，一切合适的表现手法我都可以采纳。”的确，金属、瓦片、墙砖、亚麻布、陶瓷、玻璃……对席华而言，当强烈的个人体验遇到了材料，便会碰撞出无限的创作可能。废弃的氧气瓶、铜管、螺帽，城市拆迁遗弃的砖块瓦片，聚会狂欢后留下的各种酒瓶，甚至是残破的容器，都能引发他万千联想。于是，这些与生存环境有关的被遗弃的物件，便成为席华表达对工业化引发出的特殊情感的最佳载体。这种对工业化难以割舍却又夹杂审视的矛盾情感，强烈地渗透在他的作品中，也毫不掩饰地体现于他的审美习惯之中。

城市呼吸系列    在工业化时代生活过的人们很难忘怀那个过往时代留给人们的记忆。“我是一个对金属材料敏感的人，尤其是那些大螺杆、大螺帽，当看到那些废弃的工业用氧气瓶时，更无法抑制自己的创作冲动。钢板被切割、被焊接、被融化的形态，那种工业化的力量和痕迹令我着迷。工业时代的来临推进了人类文明的进程，带来了社会的巨大变革，但它同时也给人类生存环境以灾难。尽管今天的人们已享受到了信息化的服务，但一些工业化的遗患依然存在。因此，在我用切割的方法表现这些氧气钢瓶的材质之美时，也希望这组作品能暗喻些什么。”这与旧工业时代有关，与过去的记忆有关，与我们生存的环境和呼吸的空气有关。这些废弃的工业用氧气瓶在席华与助手的打造下，那种原本坚不可摧和冰冷的常态，变得如此柔软和可触摸。这种被挤压的状态和在视觉上的触感，更是对人们对资源和环境榨取、掠夺、破坏的直视，材料与表达相吻合，体现着雕塑语言与形式的充分统一。当然，除此之外，单纯地欣赏材料之美，也同样会带给人以未知的变数之美。

碗系列  玻璃瓶系列    席华说：“碗里是有乾坤的！玻璃是有生命的！”于是，这些容器在“工业化”的影响下，也开始说话了：把一个最实用的碗做成一个最不实用的东西，应该是完成了一次关于名词概念的转换。这种转换使“碗”变得“好看”和“耐看”了，也使玻璃变得鲜活有生命了。于是当概念的禁锢被打破，人便在无边的畅想中找到了惊喜，而艺术作品也势必回到本体语言的表现上，无限的自由空间为创作提供了最大的可能，样式、手法、材料已不再是吸引人们关注的最重要的部分，瞑思的情感令作品产生出无穷的魅力。    

老瓦系列   记忆中瓦厂里瓦的堆放方法，瓦屋上瓦片的排列顺序，晴天雨天瓦的干湿颜色变化，均蕴涵着一种美的联想。在旧城改造的拆迁中被弃丢的老瓦，以一种记忆的痕迹深深打动着席华，那些残破的老屋，似乎一夜之间便消失了，人们在欢呼雀跃之际，那些狼籍一地的老瓦青砖，也带给怀旧的人们以些许的失落和伤感。赶在挖掘机和运土车开来之前，席华捡回了一些青砖瓦片。拿回家用水冲洗掉它们身上的尘土，老瓦表面斑驳含混、漫漶不清的浸染，深深地打动了席华。于是，这些老瓦已不再仅仅是瓦片，而成为一种年代和时间的记忆，有着透着如传统水墨般灵动的文化内涵。于是这些用以避风雨的砖瓦原物，被席华加入到体现现代工业文明语素的锣帽铁锭当中，水墨、刀凿和刻划上各种纹饰肌理，构成了工业文明的部件和破坏力。被遗弃后带来的一些体验，也被重置于同一场域空间之中，在碰撞的同时也并置着。一时间，这些老瓦呈现着在席华手中所传递出的触摸时间与年代的复杂体验。

“我在做我感兴趣的东西。一种创作的动力，让我感悟着周围的变化，也希望将它抒发、物化，哪怕是一种自赏，也会令我获得满足和快乐。”在谈及作品之余，席华十分狡诘地问：“你猜，我在装修家时，买的第一件东西是什么？”“沙子和水泥呗！”我挺自信地答道。“噢！错了！是我家墙壁上的那块红色工字钢，有了那块钢，我家的装修就差不多完成了！”席华得意地笑着。