将艺术变成思想的表达很重要，近三十年的路程，我也一直停留在古人的藩篱中，难脱其阴影，充其量也是缺少个性，也是中国人中具有奴性特征中的一员。正如“文革”时期人们的有之和愚蠢一样，盲目地高呼万岁，被蒙骗地各人崇拜。那时我们是封闭的国度，因此我们不具备开放的心胸和思想，更没有学习西方现代艺术思想的机会，哪怕是给你机会，你也没胆量。1977年我们在部队是半夜钻在被窝里，通过半导体收音机偷听邓丽君的《何日君再来》，可笑又可悲的时代。
    今天才恍然大悟，被愚弄应该洗刷耻辱，被蒙骗应该接收教训，尽最大的可能将观念转变，并与国际接轨，才是明智之举。
我的作品，我喜欢。因为我的思想只有我知道，我理解，我的行为本身具有艺术性。但艺术被限定在有限格局中，那么艺术家的思想便会僵化起来，僵化在保守的牢笼丽，不能自由飞翔。
    超越艺术局限，走入自由境界，这是我的目标。艺术态度明确，思想便有了核心，过渡、寻找、徘徊，这都属于正常的事情。
    精神是无形的，融化在生活丽才是最主要的。
    害怕死亡吗？害怕人要死，不害怕人也要死，何不大胆的生活呢？磨难、曲折、死亡、疯人院的吼叫、丛林里的野兽、墓地的幽灵、教堂的钟声、火山喷发、海啸肆虐、瓦斯爆炸、水雷漂浮、电闪雷鸣、酒鬼游荡、流浪汉的背影、沉默的羔羊、平静的山冈、废弃的家园、荒乱的废墟、古老的城堡、幽深的寺庙……这些，都是我喜欢、幻想，并发泄的激情所在。
    我希望自己成为魔鬼，因为在我看来我周围艺术圈的人并不高明，他们多数平淡、庸俗而乏味，他们那种安于现状，那种谨小慎微，那种自以为是而又缺乏个性的匠人情趣，让我不屑一顾。
    我渴望创造、革新、思变。幼时曾捡破烂、卖报纸、推小车、学体育、学体育、学舞蹈、学音乐，长大烧锅炉、做小贩。曾经看过苹果园，看过游泳池，看过旱冰场。当过美工、推销员、公关部经理，体验过人类最原始、最贫穷的山里人生活。摘过棉花、砍过柴，割过麦，犁过地，种过菜，挖过猪圈。做过文，写过诗，画过图。当过大企业的团委书记，入过党，立过功，受过奖。干过无数的好事和坏事，抽过烟，醉过酒，打过架，骗过人。1992年独自去日本搞个展，遍布东南亚。乘飞机、坐轮船到人力脚踏车，足迹遍布名山大川。黄山、华山、泰山、峨眉山、桂林、丽江、九寨沟，从内蒙大草原到玉龙雪山。父母江南人的血液遗传给我江南人的灵气，四十年北方的风沙生活，使我的性格变得粗犷而又刚烈。我痛苦、我失眠、我怕神经有问题，有抑郁症、狂暴症、精神分裂症，我还想破坏、想跳楼、想自杀。我细腻时有幻想症，激动时就像疯人院的疯子，我情绪闸门多数往往并不由我莱控制，我的激情像火山爆发一样壮烈。
    因为我背后有一个强大的丰富生活做背景，对生活、对生命的理解，我心中有数，毫不惭愧，心是自由的，你能束缚天空吗？
    让我们读一下铃木大拙描述的情景吧：
    “就这样一个人而言，他的生活反映出他从无意识的无尽源泉所创造出的每一个意向，就这样的人而言，他每一个行为都表现了原本性、创造性，表现了他活泼的人格。在其中没有因袭，没有妥协，没有受禁止的动机。他只是如其所好地那样行动着，他的行动像风那样飘着，他没有拘囿于片面的、有限的、受限制的、自我中心的存在之自我。他已经从这个监牢中走了出来。这样一个人乃是我所称之为真正的艺术家。”
                                                                                   杨小健
                                                                  2005年4月10日于北京天赐良园