时 间：2007年1月22日
地 点：山东泰安市某酒店
采访者：也夫（行为艺术家）
也夫：（以下简称也）现在日常生活是什么状态？
铁心：（以下简称铁）前一阶段很轻松，这几天时间就比较忙了。就除了看书，画画，还写点诗歌。06年特别忙，07年一是做杂志，二是有几个系列的架上作品要画。《新艺术》做了五期了。实际上不应该叫杂志，该叫丛刊。不过杂志也越做越难了。
也：原来杂志定位是传统方面还是当代艺术方面？
铁：本来就是想做当代艺术和先锋诗歌，但是鉴于泰安是个小地方嘛，艺术氛围不是太好，尤其是当代艺术这方面，几乎是空白，在这里做这个还是比较难的，获得的资源基本上都是通过外地提供，都是我自己去跑，和艺术家去接触。
也：一年计划做几期？
铁：计划是一年做三、四期，07年应该能差不多达到这个状态，实现这个计划；太不容易，我现在就保证三期，现在画家参与的比较多，他们都是主动投稿，我更希望当代艺术家能更多的来参与。
也：参与没问题，就是资金你是怎么解决的？
铁：资金我是拉一部分赞助，做一些广告，我还自己经营了一个小画廊嘛，画廊目前局限于一些名人字画，就是一些很商品的商业行为，通过画廊的收入来做杂志。以后我想，《新艺术》做当代艺术就只做当代艺术，不再掺杂传统国画之类，做得更纯粹一点。
也：现在你个人创作情况怎么样？
铁：现在画得少，油画就是去年上半年画了点，主要是我画画相对比较慢。下半年基本没怎么画，就是拍点图片，因为我在服装学院嘛，所以拍了一些服饰方面的图片，把它们转嫁一下，做成一种小型的装置，类似于装置和摄影结合的一种作品。
也：类似于装置？通过图片展现装置的概念？
铁：通过图片的展现，但是我感觉还不完全是装置。
也：你是如何做这个作品的？
铁：首先选择道具，选模特，选服装，选好以后找一些特殊的环境，然后把它们组合起来。前期是做装置的行为，但是又不想把他做成完全的装置，因为有模特和我的互动，最后还是通过图片的方式来展示，其实把它当做装置来看也行，通过摄影来看也行。
也：我倒是感觉更靠近行为，有些行为的东西在里面。
铁：前一段时间我请了一批学生来做这个，但是我给他们找的衣服并不是传统意义上的衣服，找了一些材料组合弄的，就是看不出普通意义上的服装来，但是又让他们穿上，让他们在一个场景里，做各种行为动作，下一步我想沿这个思路再搞一批东西。
也：这也是一种方式，但是你这个作品感觉的话它的观念性在哪里呢？
铁：观念性就是对人与其生存环境的一种思考吧，现在的年轻人很追求时尚，感觉学校跟这个社会严重的脱节，他们教的那套东西跟时尚关系不大，但是他们又挂着时尚的幌子，又要追求市场，我觉得中国的服饰学校里面与市场、时尚结合得很差，但是这些结合很差对与我们这些艺术家来讲提供了一些新的视点，我就想把这种状态体现出来，可能是对市场和时尚，学校体制的一种思考。
也：作为教学来讲，你是怎么样利用资源的，中国服装传统资源很多的，比如沈从文写的《中国服饰考》，比如今天国际化服装设计等，你怎样整合各种历史的，当下的，国内和国外的种种资源？
铁：我现在利用的是服装、模特等这些符号，实际上是把服装的概念给抛弃了，我不想再体现服装这个概念。举个例子来说，现在说的唐装并不是真正的唐装，甚至连汉服都不能叫，很多就是满清服装的改造。
也：现在年轻人讲究时尚，一个人的时尚你觉得体现在哪里？
铁：时尚毕竟是当代生活的很重要的一种体现，针对每个人对时尚的理解可能不同，现在感觉年轻人对时尚的理解很表面，就是缺少一定的文化性，观念性。最简单的例子就是现在的明星们穿什么样子的服装，他们就去追随，或者他用的什么东西他们就去追求，似乎这就时尚了，而我觉得这是一种纯物质性和肤浅追随的表现。
也：你认为时尚与生活的关系是什么？
铁：我觉得时尚应该体现人内在的一种追求，比如说我的穿着，我不一定去追逐潮流，我不去追求媒体的引导，有自己的个性，有自己的独特性，这种独特性又能反映出你的一种品位，一种文化上的追求，或是对环境方面的关照。
也：你怎么看待当代艺术家的当代性，也就是如何运用当下生活元素？
铁：我比较喜欢一些实验艺术家的作品，首先我觉得当代艺术家的作品至少要能反映出当代最新的一种追求，而不是传统意义上的继承、发展，那不是一种当代。实验精神的追求，应该是完全打破前人的一种模式，有崭新的创造精神，我觉得这样的艺术才有它真正意义上的创作价值。
也：在泰安这边艺术家之间交流多不多？
铁：这个话题我比较感兴趣，我想多说两句，泰安这个城市是比较典型的一个城市，代表了一种典型的基层，从展现一个基层艺术家生活的面貌来说，地方比较小，文化是以传统文化为主导，艺术家之间的交流可以说有，但是又不是很多，主要原因是大环境的氛围不行，艺术家也仅限于传统艺术创作，当代艺术在这样的城市几乎是空白。我想全国类似泰安层次的城市不在少数，当代艺术更重要的是能引起越来越多人们的接受。
也：在泰安，当代艺术家创作情况怎么样？
铁：在泰安真正意义上的当代艺术家还真有那么一两位，但是他们的缺点就是没有宣传媒体，没把自己宣传出去，现在也处在一种摸索和不被关注的状态。
也：在泰安你感觉他们是怎么看当代艺术的？
铁：处于两种状态，一种是很接受，很喜欢，很欣赏，即使他们不从事这样的活动；还有一种是很不感兴趣，很保守，很排斥，觉得这个不是艺术，觉得这东西搞来搞去没啥意思，这是两个比较大的态度，但是据我所知很多人还是比较喜欢当代艺术的，在泰安这样的城市关键就是活动太少，他们所能接触当代艺术的机会太少，看不到现场，只是通过媒体，容易误导，在泰安我感觉几乎是处在一个孤军奋战的状态。
也：你怎么看当代艺术和传统艺术的关系？
铁：我觉得当代艺术应该尽量的摆脱传统，传统的负压还是太大，尤其在中国，搞当代艺术太不容易了，当代艺术有它自己的发展体系，完全可以摆脱现行的学院体系中诸多的桎栝，感觉在中国这个氛围，能坚持搞下去就很不容易，不要说搞的怎么样了。
也：咱们这次展览是山东第一次这么大规模的当代艺术展，你个人怎么看待这个展览？
铁：我个人对这个展览首先很期望，山东很需要这样一个展览，山东本身就是一个文化大省，人才辈出，优秀的当代艺术家也很多，这样的展览早就应该举办，我希望这个展览的宣传力度大一点，应该借着这个机会，让更多的人知道山东目前的当代艺术状况。
也：如果这个展览办到一半，因为政治原因被撤展，你站在山东这个角度，你怎么看待这个展览的成功与失败？
铁：我自己感觉如果因为政治因素被撤展不能说这个展览不成功，说明这个展览的当代性很强，很有它的价值，如果能顺利办下去，说明当代艺术在山东有了发展的土壤。也就是说：不管怎样，这个展览只要能举办就是成功的。