明代中期吴门画派的领军人物仇英，传世作品极少见于民间，国内博物馆馆藏可靠的仇英作品不超过50件。而流传有序的仇英真迹就更显珍贵。近日在中国嘉德获见的仇英《赤壁图》卷，即是一幅清宫旧藏，后秘藏民间80余年的仇英珍品，殊为难得。

　　这幅《赤壁图》卷目前能确知的最早一位收藏家是晚明的张修羽，有“觐宸”朱文方印可证。觐宸字仲钦，号修羽，丹徒人，家有“培风阁”，藏古籍图绘极其丰富。他距仇英生活的年代不远。此卷后来为他的后人张孝思续藏，孝思字则之，号懒逸，亦是有名的鉴藏家。再后来此画则由清康熙第三子允祉“诚府”收藏，钤有“诚府珍赏”朱文大印。之后入清宫，被乾隆皇帝编入《石渠宝笈初编》，并定为上等。辛亥革命后，末代皇帝溥仪将其携出清宫而散落民间。民国期间这幅画被天津实业家张氏收得，秘藏了80余年，未曾易手。因此，这幅仇英《赤壁图》卷自明代以来流传节节可考，是近二十年来面世的留存民间的最为重要的明代作品之一。

　　传世仇英所作《赤壁图》，目前所见有三幅：一藏辽宁省博物馆，一藏上海博物馆，再者便是即将在嘉德秋拍会上推出的《石渠宝笈初编》著录的这一卷了。前二幅都是绢本短卷，画的都是白露横江，断岸千尺，东坡与客泛舟中流这一情景。本幅则为纸本而略长，后段多了苇汀浅屿，石桥曲涧，秋林霜浓等山间夜景。读者可以藉画家营造的美景，去想像苏轼舍舟登岸，“摄衣而上，履□岩，披蒙茸……攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫”这一夜游情境。其构思立意较前二图更为丰富完备。

　　仇英的画，历来备受鉴藏家珍视。当时就有人说他“精妙丽密，备极意态”（彭年语），“可谓绘事之绝境，艺林之胜事”（王世贞语）。苏浙一带收藏家陈官、周凤来、项元汴长年累月地将他请在家里，以上宾待之，作画亦不相逼促，画成还给予丰厚酬金。仅《子虚上林图》一幅，周凤来就奉赠酬银一千两。他作的《汉宫春晓图》，卷后项元汴题记称“值价二百金”。远远超过项氏收购的其他宋、元名家绘画。据项元汴自己的记录，他收宋赵孟坚《墨兰图》卷，原价“银一百二十两”；元钱选《山居图》卷，其值“三十金”；而文征明《袁安卧雪图》卷，“原价十六两”；唐寅《嵩山十景》册，“计原值二十四金”，都与仇英相差甚远。直至上世纪30年代，仇英的画值都在宋元绘画之上，他的一册《人物故事图》，曾为苏州有识者以五千银元购得。而吴湖帆当时买元人张中精作《芙蓉双鸳图》轴，不过800元而已（见《丑□日记》）。当然，市场价值并不代表艺术价值。但在封建社会中仇英从一个低微的画工而能跻身“明四家”之列，若不是在艺术上有超凡的成就，绝不可能。他这幅《赤壁图》卷被《石渠宝笈》定为上等也决非偶然。