东京画廊负责人田田幸人：作为星星画会的领袖，黄锐先生与我是20多年的朋友。我记得是在1985年从黄锐先生那儿知道了星星画会的事情，于是在东京画廊作了“星星15年展”和“星星20年展”。说起印象，当时虽然没有什么新的感觉，但是在当时中国的社会体制之下，能够有这样的活动，对于我来说是一件很有兴趣的事情。我从没有处于投资目的而购买过绘画作品！虽然在我购入的绘画再卖入后，经常有很快的升值事情发生。从基本上来说，我买画是因为我喜欢画。是星星画会和星星作品重要的历史意义使我相信星星画会的作品在将来有非常重要的价值，并且它的价格也会更加高腾的，现在在日本福冈的亚洲美术馆收藏着其代表性的作品。对于什么事情都是这样，开始很重要，因而也能留名于历史之中。星星画会的运动比他们的作品内容要更加有深刻的意义。 星星画会的作品对于中国美术史来说，是非常重要的，今后随着中国现代美术在国内外重要性的增加，对星星画会的评价也会随之变得更加重要的。

香港汉雅轩负责人张颂仁：上世纪80年代是中国现代史上最具变革意义的时代，政治上的思想解放运动、文化上的人文主义启蒙思潮，为中国真正进入现代国家奠定了深刻的精神基础，而80年代在艺术领域发生的现代主义运动，不仅是这场变革在视觉领域的反应，也是它的现实内容之一。80年代现代艺术运动以星星画会、无名画会和油画研究会等为开端，尤以星星画会从思想、文学、艺术和政治等综合领域开启了中国的现代艺术运动的基本方向。作为80年代中国现代艺术主体，后来的’85新潮艺术运动以艺术群体、艺术传媒、艺术展览等综合性社会活动方式，上演了一场文化、思想史的宏大正剧，并以89现代艺术大展作为谢幕。80年代中国现代艺术不仅是20世纪初西学东渐文化运动时在新的历史条件下的延续，也是90年代迄今在中国发生的当代艺术的先声，它的精神价值和文化意义也远远超越了艺术史的范围。
星星画会和星星美展的历史我们已经研究的很多了，我个人的想法是看它对后来的“八五”、“八九”的影响，是一种开创新的东西，因为如此才具有价值。如果割裂开他和后面的关系，单纯的研究星星的价值，就有些太狭隘，因为它只是一个锲子的作用，时间太短，发展得还不是很成熟。多谈当下，看星星艺术家们现在的发展。