在德国的几年艺术学习过程中，我一直致力于某种绘画样式的探索与尝试。从作品“欲望”系列、“文化列车”、或者“垃圾箱”系列，以至现在的“气球”系列，我总是选择某一种器物作为画面的载体。或者将画面内容以图案的形式附着于器物表面，或者将其装入器物之中。
    这一系列硕大的“烟盒”和“药盒”是对于我2003年所绘制的纸盒作品的一种扩展或者完善。
    从 2003年开始，我便尝试着借用各种商品的包装盒来作画。其中包括香烟盒.油画颜料盒. 化妆品盒等。当然，我更多的是采用香烟盒来制作画面。
    当某种商品被我们消耗、殆尽之后，其外包装便成为一个空壳儿，将这些空盒子或者规则的排列、 或者拼砌成某种图形之后，再粘贴于亚麻布之上，如此，一幅作品则常常由若干大小不一的画面组成，所有的画面都围绕着某一个主题进行阐述或者表达。
    在画面制作上，一开始，整个盒子的表面以颜色完全覆盖，但我慢慢的更乐于将部分底色或者图案、文字或多或少的空留出来。按照自己的需求，使画面与盒子上原有的文字或者色彩巧妙地结合于一起。这样便带有某种诙谐的游戏般的感觉。当然，我也发现对于商品包装上原有色彩与文字的拿来使用，在很大程度上有助于我的意图表达。这些原有的色彩多为平面感较强的面貌呈现，而文字部分大多是有关商品的某些商业术语或者符号，也具有某种特指的涵义。由于这些图案和文字的存在，也容易使人产生联想。当这些设计上的因素与绘画拼合于一起时，画面开始变得更有趣味性。
    “我们在得以尽情的享受着大工业时代给予无限奢华的同时，也无奈地承受着与之俱来的无情摧残与伤害”
疯狂的大工业生产使我们所处的时代充满了浓厚的商业气息。在这一系列作品中，或许带有一种商业波普的意味存在。在形形色色的商品世界里，我选择了香烟和药品作为画面的新载体。谈起香烟或者药品，人们便自然的联想到健康这一话题，这里指的是人的生理上的健康，而在我画面里所讨论的是指广义的健康。是针对当代人思维价值观念、生活行为方式、社会意识形态等层面上的健康话题。来表述我个人的一种认识或者观点，是对我们这个充满病态社会的嘲讽或者批判。在我们的生活当中，。万宝路香烟是我们众所周知的，或可以称其为一种极为强势的商品符号。再者，这些写有中文的烟盒以及药盒，并非因为我来自中国而刻意得去强化自己的民族符号，在这里，任何一种语言都已失去了其自身的特指意义，他仅仅是作为一种符号而已。
    商品包装盒的放大，加强了作品的视觉冲击力度。这样的绘画样式又突破了绘画平面化的传统束缚。
    在绘画的表达层面上，我总是试图在我的作品里说明一些什么。
    但在平时，我并不乐于去解释我个人的创作意图，在一幅作品前，观众可以自己去感受、 理解，观众与作品之间的交流是通过内心与眼睛的自我感悟，而不应依靠作者的语言来加以点缀或者引导。我很少用语言来描述自己的作品。因绘画本身便是一种语言，我们的表达意图、作者的内心世界，都可依靠画面内容、色彩、 点点线线来得以体现。当然，在此有一个前提条件，即我们在绘制作品时必须是真诚的。绘画的目的是绘画，其目的应是极其纯粹的。绘画仅仅是艺术家自我精神世界活动的再现。
    有时我认为；绘画作品就像婴儿一般。我们在计划孕育一个新的生命之前，并不会期望这个未来的孩子会给我们带来什么？我们也不能预知这个生命延续的时间长短、面貌的美丑、生存状态的优劣。我们能做的，只有在孩子出生之前，母亲格外注意身体的保养和营养的供给，以利于新生命能够健康、 顺利的诞生。之后，赋予她一个代码编号——姓名。然后精心的呵护其成长。
    至此，我给面前的这群孩子，命名为“盒子”。

                                                                                                               李景芳 2007年6月 于斯图加特