张三说，笔墨赶上齐白石了；李四说，完全超过齐白石了；王二麻子说……齐白石这三个字犹如一座大山、一杆标竿，百年来，画者前仆后继。蓦然回首，竟无一人跨越，齐白石他老人家还在云端微笑。二刚无意与白石相比，只是我偶然发现。二刚与白石有很多相似之处，于是起了比较心。
                      
一样的进京

南京画家刘二刚在60岁的时候办了两件大事，一是出人意料地，迅雷不及掩耳地在北京CBD购置了房子，成了北京市民，（也成了我的邻居）；二是筹备了有“中国”字头的国家画院之六十大展—“天高云淡”。
80年前，也有一位60岁的画家背着行囊来到北京，他也办了两件大事，租了一间小屋，办了小画展，这个人就是湖南齐白石。这一进京非同小可，20世纪中国画多了一位大师。
我问二刚，赶60岁进京，是模仿齐白石呢，还是一种巧合，二刚笑而不答。那表情极似齐白石，天高云淡的脸上唯缺了那把白胡子。

一样的自学

20岁的二刚站在镇江街头的木架上，往墙上画毛泽东像，一身的油彩，肚子饿得咕咕叫，当时就职的单位叫工艺美术厂。没有机会进美院读书，业余时间悄悄练习写生。
20岁的白石手推刻刀，在湖南湘潭的木工房里为硬木大床雕花，一身木屑，现在的说法叫“个体户”。没有美术学院可读，在那几间土房里临摹《芥子园》。
一样的“工艺美术”起步，一样的自学成才，二刚创造了“刚式老头”，白石制造了“齐式虾”。

一样的“零件制造”

翻开二刚从天山、太行山带回的写生本子，里面找不到成品画，倒有点像八路侦察员的敌阵地示意图，山头、小桥、山洞、树木被独立放在边上，还有文字记录，如“洞深50米，屋后有5棵树”之类，还有一些即兴的诗句题于侧，（区别是没有鬼子的炮楼）。又有点像汽车的零配件，与通俗意义上的写生完全不同。二刚解释说，他这些零件经过重组，即可成独立画作。
在北京画院三楼齐白石展厅，我吃惊地发现，白石的很多写生稿也是这种“零件”示意图式，甚至山头上还标着颜色“赭石”、“花青”、“洋红”、“淡绿”等等。
“零件”记录的是局部，示意图是装整个景致于胸，白石和二刚的写生打破了西画写生的局部限制，是中国式的“读万卷书，行万里路”式的独门写生。
                 
一样的“耕作”

齐白石给自己定了每天五幅画的硬指标，每天早晨起来，吃过鸽子蛋清汤面，问声荣宝斋的订单来了没有？便开始挥毫。遇有感冒不适或杂务耽搁，没完成定额，第二天一定补上。一生留下作品数万幅，诗、书法、刻章无数，是中国历史上的第一高产画家，应评为“国画劳模”。
二刚新年的时候，发短信说，一年又画三刀纸。这着实让我这“十年才画一刀纸”的懒人汗颜。每次见二刚，他总是手里拿着刚出版的画册送我，粗算下来，差不多可以著作等身了。
二刚和白石是农耕土地上的传统文人，爱“一分耕种一分收获的踏实”。白石深信家中有粮心里不慌，二刚则是柜中有画心里不慌。中国画这种笔墨游戏如同剑术，单有最好的秘籍宝典，不能成事，仍须像“耕作”一样的练习，才能达到彼岸。

一样的“谦虚”

一个人在凤凰上放了狂言：再给十年，我就超过八大山人！
又有一个人在央视上放狂言，21世纪不把他写进美术史，执笔的那人就是傻×。
我问二刚，你也功成名就了，为何不见你狂言过。二刚笑道：画画的哪个不狂，不狂就不自信，但狂也要关起门来狂，在公众面前狂就易惹麻烦，落笑柄。真想像不出，如丰子恺般书卷气的二刚在他的“午梦斋”里闭门发狂的样子。
有朋友去见齐白石，老人家谦虚的说，我的画总是画不好。朋友感动。不料老人喘了口气接着道，不过（就怕大喘气，就怕“不过”）若把我的画跟别人的挂在一起，那还就是我的好。朋友初醒。
假谦虚，真自信，二刚与白石一路。
           
一样不同

齐白石在北京新娶了二太太宝珠，大太太坚守在湘潭老家管理田产，养育子孙。我逗二刚，你处处像齐白石，只有这一点差了，你要不要也娶个“宝珠”。二刚大笑，“瞎讲、瞎讲，时代不同了哎！”（时代不是问题，当今进京的画家，暗娶“宝珠”的大有人在呢）
我们又暗中鼓励嫂夫人郭同志（二刚夫人姓郭，因狂爱看天安门升国旗，得“同志”名），进京陪二刚一起居住吧，万一出现个把“宝珠”，后果很严重！老郭表情沉稳，一副“尽在把握”的样子。
其实二刚与郭同志夫唱妇随，模范夫妻一对，我们怎能把二刚往火坑里推呢，“宝珠”不娶也罢，这一小点上，就不与白石论短长了。