闵一耀一直坚持绘画的原因在于他从不怀疑绘画——作为一个传统的媒介——仍然可以面对现实，提出新的问题。他在绘画实践中所作的探索，尽管形式语言有所不同，但总是与中国当下现实的某种景况有关。
2005年之后，闵一耀的绘画发生的一个明显变化是，画面凸显了一种视觉和心理的双重紧迫感。这使得观众能感受到：从作品中的形态，色彩到笔触甚至空气，都仿佛被凝固在一个虚拟与真实并置的世界里。而且这一世界来得如此迅捷，没有任何犹豫。在我看来，闵一耀的这一并置方式，应该是他从现实中的表象延伸到图像意念的认知和体验的结果。画家选择的题材，如：现代战争中的武器模型，汽车展销会以及其它现实景象，显然与他关注和介入现实世界的态度和角度有关。但是，闵一耀并没有在绘画作品中向观众传达具有任何象征意义的答案，而是能够使观众充分展开自己对现实提出疑问与想象的空间。
闵一耀的近期绘画创作都是以系列的形式展开的。在每一系列的作品中都有明确的——与当下现实有关的——主题和题材。从某种意义上说，这是画家在创作中，逐步建立起个人“图像库”的一个发展过程。这也意味着：作者对现实中出现的某些状况做出迅速反应的同时，使自己的艺术观念在——特定的时间与空间的推移中——各种现实物象之间的呼应和联系中自然形成的。

      厦门大学艺术学院 欧洲艺术中心    秦俭

2007年6月7日