图为黄永厚国画作品《九方皋》

画家黄永厚先生送我一本他新出版的画集，虽然读不懂，但看多了，似乎也看出点味道。

以我对黄老的了解，知道他的每一幅画都有一个由头，有一个触发他产生创作冲动的东西。我曾亲见他把整版的时评从头读到尾，满版红笔圈圈点点。我从未见过如此认真关注现实的，让我这个也写过些批评文字的人自愧弗如。他直言：“我的画就像当前的时评，我不做旁观者。”我也的确在他的画作中发现了取材于时评或《焦点访谈》的报道。即便取材于史书古籍，也多半缘于现实的触动，“在现代观念和意识的观照与考量下，作出严肃认真的思考”。

黄老画中，即使普普通通的物，如十二生肖中的鸡狗，也不宜视若等闲，而往往别有深意。如题为《魏源〈晓窗〉》的两幅，画的都是鸡，题跋都是魏源的《晓窗》一诗：“少闻鸡声眠，老闻鸡声起。千古万代人，消磨数声里。”这诗自然可以引发人生的思考，有人以为表达了一种人生的消磨感，黄老或许也有此意；但恐怕不止于此，大约黄老着墨重在“眠”字，尤其是“起”字——正如“少闻鸡声眠”可能是三更灯火五更鸡的苦读，也可能是秉烛夜游；“老闻鸡声起”可能是壮心不已，也可能是无利不起早。

这样的作品还有不少。如《贪泉》，敢喝贪泉之水的吴隐之，在广州这个“珍异所出”之地当刺史，致仕后“归舟之日，装无余资”，诚如其诗所写：“试使夷齐饮，终当不易心。”足见“是廉政，不在口头喊”。如《大富贵》，本是象征富贵的花，却出于一条大鱼之身，是司马迁说的那种“网漏吞舟之鱼”，更见得那富贵来路不明。仅此已可见得，黄老的画与其说是画中时评，不如说是画中杂文。

据方家评论，黄老的许多作品直接诉诸心灵直觉，首先以整体气势给人以震撼，造成巨大的内心张力，有“当头棒喝”之效；也有许多作品画面意蕴相当深奥，仅靠看和感难以尽得其风骚，还需要去读、去想、去悟，这就不能忽略画上的题跋。黄老的题跋，除了从古今诗文中信手拈来，自撰的也不少，或许也更精辟。如《聊斋·快刀》：“长着嘴巴，不谴责嗜杀，就会赞美挨砍了。”其精警含蓄，于此可见一斑。这或许得益于黄老又是杂文家，每有制作，大多不俗，并且他似乎更偏爱自己的文，曾戏言：正因为文章写得不多，出文集未免可惜，才加上许多画。若说他在画中做文，恐怕也不为过，要在他能熔文章、书法、绘画于一炉，使之相得益彰，形成自己独特的风格。

有人说黄老的画是文人画，并且“领当代文人画之翘楚”。文人画大约是画给文人看的，但并非我等都能看懂，所以有人说“他的画是那种能镇住内行的画，笔笔葆有内在的精严，无一闲置”；又因为在直面人生、正视生活这一点上，他的画与传统的文人画大异其趣，所以又有人说“他在开拓着今天的新文人画”。对文人画不敢装懂，但“直面人生、正视生活、拷问灵魂、弘扬自由精神，使得他的作品光彩照人”，窃以为得之矣。