过去几年陈李不再画叙述历史和改变的大幅全景画，转而以一个更个人的角度勾划人物和地方。然而，即使在这个个人的国度里，仍可见世界的纷乱的和超现实的性质这些迹象、一种深深的疏离感，以及迷失的灵魂在不同的世界之间徘徊的感觉。这也是一个秘密静待发现的世界。这些感觉都蕴藏在陈李的作品的细节中，须细心观察每一场景才能体会到他叙事画的深度，这些作品极能唤起人的回忆。

陈李的叙事画糅合了现实主义、自然主义和超现实主义这几种风格。那些在画中占去不少篇幅的事物既有现代、又有古代的痕迹，这些事物当中，还有些是奇形怪状的。这股张力几乎有形有质，正是这股力量使人的目光投到作品上，人们看了或会以为正在看一个鬼故事中的一节。陈李最新的作品极其怪异夸张，可是还未致令人吃不消。观画人深深感到画中人物因受他人威胁或给自己的思想和行为胁迫，而禁锢在一个似乎牢不可破的情感囚笼中。陈李的叙事画中的黑暗而几乎威慑性的色调暗示中国社会正沉浸在悲情中，个人处身其中，越来越难跟人维持关系。画中人物给关押在自己之内，走不出去驱除内里的黑暗。但是或许陈李是在批评一个已经渗透于每一个现代工业社会的普遍现象。我们的科技让我们毫不费力的把自己关起来，跟其它人隔离，逃避日常关系中与其它人的自然接触。我们正慢慢地把自己囚禁起来，把自己与自身的人类自然韵律隔离。

余陈、陈余和陈李三人的作品截然不同，然而他们的心里有某种富有魅力、动人情感的沉思的特质。他们不同的风格共同诉说中国当时的情况和发生在社会中的各项改变。