正如名字“Oraculum”所示，一个光线/空间装置，拥有魅力和外观上的悖论：一旦参观者进入了空间，在黑暗中-这通常会提升集中力并且作为光线的对应物-参观者就会同时感受到一种超奇异的效果。周身都被声音所围绕，参观者发现自己置身于一个由红，兰和绿光组成的类网络结构中，而且这个结构不断在变化，并且在不同空间层次中，前前后后相互作用。

依赖光波的角度，点，正方形和矩形光栅不断变化，它们扩大，扭曲，解散。它们一起消失，然后又出人意料地重现。在空间的距离里，它们相互影响并有超级层理。这些光栅颜色的影子也被散布到直接接触的环境中；它们被扩大并拉长到一个新的空间层次。一套光和运动的连续统一体围绕着参观者，通过大尺寸的光栅结构，有时候让人想起不断逼近的生动的都市景色。

Nadja Schöning的音乐风格强调这种由光线通过声效来控制环境的经验，这不仅仅能包含风和水的声音，而且能在周围声效环境中用声音信号来进行工作。在附加层面上，她使用了接近和距离的空间经验，以及振幅频率来达到理想的效果。定调和振幅的动力学补充了这点。

在被深深吸引的时候，参观者需要时间来理解在这个组合结构背后的基本机制，但到最后他就意识到自己被欺骗了：颜色三部曲只是简单的基于两种激光上，而且，根据这个项目的描述，使用了三个屏来创造不同空间层次的多种印象。秘密就在所用媒体的智能使用处理上：氩激光的蓝波分裂，同时，透明的发射屏（sic!）是由最好的蛛丝制成的。三个平台的空间安排很巧妙，其中两个是电力控制移动的，而一个是由参观者人工操控的，与安装在它们后面的大尺寸反射屏一起，提高了复杂性。对参观者和观众而言，秘密就安装在合适的位置上，所以就可以在镜子里反射出来。主要的光线结构简单地位于穿孔的金属板上，在光源前面旋转，同时也包括了周围的其他艺术品的残留物-每件东西都是真实的可触摸的。但在所创造的空间的深度上，几何学变成了超空间的，居住着被光和影创造的可怖物。

即使迪特-荣的艺术品跟所提的技术一样的“智能”，依然存在很多不可预测的有趣的因素，“奇妙的拿捏”：一个简单的木棍在激光前面沉重地旋转就创造一个几乎非实质的，自由漂浮的，色彩斑斓的空间物体：光，运动，时间和空间可以作为一个实体来体验-虽然不可触摸。参观者变为了“实时的虚拟形象的指挥者”。突然，他就会注意到几个光点突然出现在反射屏的后方：它们显示了一种特定的菲涅耳结构并且被小太阳围绕着。在暴露出了光的秘密后，肉眼的本性就显露出来了。

通过探索和揭示这些现象，荣继续着20世纪末开始的光和动力学艺术的工作。他探究出了一个合适的方法来系统使用媒体从而来显示一种新的事实，这个方法目前在艺术上还未使用过。诺麦 嘉博的“停滞的波”（1920）与荣的虚拟空间物体相关，并且也对非实质性事物研究迈出了第一步。拉斯洛•莫合利-那基与他著名的“光-空间-调节器”（1922-30）同样也是此类研究的先导。