上个世纪90年代中期，中国的艺术圈悄然兴起了一股"虚画法"的热潮。其中的代表人物使我们耳熟能详的名字：张晓刚、谢南星、周铁海等人。随着这些艺术家作品在国内外市场上惊人的表现，"虚画法"的创始人格哈德·里希特的名字在国内已经是如雷贯耳。

里希特绘画作品

尽管里希特以不断变换的风格和方法闻名于世，但是他对于中国当代艺术最具有影响力的方面却是他的"虚画法"。他直接以照片为素材，采用一种模糊的画法把照片呈现在油画布上。画面中的人物没有清晰可辨的轮廓，但是又不同于抽象绘画，在模糊中保留了具象的因素。里希特用这种新的画法实践了他的艺术信念，成为他个人标签性的系列作品。他的绘画不是对照片的简单复制，而是试图把照片从原来的语境中解放出来，把它们放在一个新的组合中，借此制造出一种完全不用的艺术图式。这种把大众最常见的最日常化的照片引入艺术领域的行为，与波普艺术的观念有不谋而合的地方。

尹朝阳作品

中国掀起波普热潮是在80年代后期，这种与波普艺术观念有某些相似之处的绘画观念，在绘画技法上来讲，又是对学院派的保守教学方法--临摹的一种反抗。这恰好给90年代那些富有前卫精神的，急需要找到一种新的表现方式的艺术家们，践提供了艺术实践的参考模式。这也许成为了之所以出现这股"虚画法"热潮的原因之一。

李路明作品

今天，当我们回过头来反思中国当代艺术开始迈向成熟的90年代的这段历史，从那些中国当代艺术作品的图式中和观念中，我们不得不赞叹李希特的影响力之大。中国艺术家们对里希特艺术的挪用和摹仿，以及由此带来的各种问题，将会是今后中国美术史家无法回避的课题。

张晓刚作品