文/陈孝信

    摄影已是一门传统艺术.而影像却是当代艺术的一个分支领域。国内的影像艺术虽起步较晚,目前的势头可谓是方兴未艾,势头非常强劲。徐辛原是一位学院派画家，这几年却一直耕耘在影像领域，且成果斐然。在这次个展上的作品，虽是徐辛在2001年完成的，还算不上是新作。但却丝毫不减它们的艺术魅力，依然能触动我们的心扉，让我们在凝视它们的时候，若有所思，不愿离去。

    这批影像的“聚焦点”与众不同。它们瞄准的是乡土中国的一个侧影，一缕集体的记忆之绪。所以，在我们凝视作品的同时，又仿佛置身於几百年前的皖南大宅（不管它的主人是官僚还是巨贾）之中，既惊诧莫名，又扑朔迷离。在巍峨的中国园柱础石上，竟幻现出了那个时代的男男女女，抑或是达官贵人，四世同堂，又抑或是遗老遗少，香艳美人，影影绰绰……既是海市蜃楼，匪夷所思，又与我们有着血脉和文脉上的某种剪不断的联系。正如M·普鲁斯特所说：“……既然这过去的一刻依然连接在我们身上，只要我们深入地自我反省，我们就仍能一直返回到它。”当然，“返回”并不是简单地等于“重现往日时光”，而是为了一种历史的念想，为了体悟人生的真谛，也是为了另一个更重要的认识：“这便是我们的生活，这便是我们自己。”
艺术家有意地抓住了“时间”与“空间”这两个座标，并用影像的媒介将它们作了巧妙的转换：既将时间“压缩”在空间里，又将空间“拉长”在生命的长河中。

    不管艺术家如何地转换着时间与空间，在这里呈现的都是所谓“心灵中的景物”，既非完全实在，亦非纯粹虚幻。但愿在完全的实在与纯粹的虚幻之间，我们的心灵能拥有一个新的寄托。

                                              2005.1.30，於南京
                                                        草履书斋