从巴黎回到北京已有三个月时间了，不适应的感觉在慢慢消退，巴黎已渐渐植入我的记忆中。刚回来时，我每看时间，总会想起巴黎这个时候是几点钟，随之一种莫名的伤感便油然而生。我在巴黎戴的那块表一直没有调到北京时间，但表早已停了。
当初，看什么都不太习惯，倾刻间，巴黎的缺点已变成优点，那个国度已成为我内心中完美的天堂。那时，真是想找机会再出去，再去重温她，可时间却很奇怪，它会将人变得逐渐麻木与迟钝，我现在已不太想巴黎了，三个月的时间已将我又重新融入本来就属于我的土壤。我现在仍爱谈巴黎，而且每次谈都像第一次那样，但我心里明白，它已变得越来越理性与平静了，我不知道这是好事还是坏事。
    有二个记忆我想一直要清晰地保留下来。首先是欧洲的油画原作，我回国也曾翻到画册中我见到的原作，我本能地反应是将画册立即合上，因为印刷品可以说大大“扭曲”了原作的精髓；再有就是短期内已打消了重返巴黎的愿望，是想把那段记忆再融化得完整一些，直至有一天渗入到我的血液中。
    回国画一些在巴黎的感受是在巴黎就已想的事，那时的想法很多，但实在不愿放弃在外写生的时光，想法也就越积越多，于是新的想法逐渐代替了旧的想法，就像“熊瞎子掰玉米”一样。
    想做一些陶、土之类的东西是缘于我2001年秋季在景德镇画的一批瓷器，那个过程至今仍很清晰。由于个人的喜好，我不太喜欢青花的感受，所以那批瓷器的胚胎仍是我留恋的影子。
    磁州窑也许更符合我的感受，土、陶、木等这些永恒的物质会给生存于不同时代的人以想像力和创造力。
    峰峰是磁州窑的聚集地，这儿有矿山和水泥厂，空气中粉尘多的足以让放在阳台上的一杯清水不多时就被厚厚地盖上一层黑渣，人们仍有说有笑地在街上溜哒。我想这种环境肯定对人的健康有害，可我的一位朋友的老父亲在这里生活了一辈子，92岁高龄仍神采奕奕，这在瑞士之类的国家也属罕见了。
    如果我从巴黎直接到峰峰，会是什么样的一种感觉，一个是清新而湿润，一个是粉尘与干燥。其实，对我来讲，这两种状况都是可以承受的。峰峰这样一个不大的小城的装扮已与北京没有大的差别，道路两边商店的招牌与北京如出一辙。想画巴黎感觉的想法在我面对这样一个环境时曾一度受阻，就在我左右为难、无从下手时，一次偶然的书店“巧遇”使我变得与巴黎又重新亲近了起来。
    这个小城的新华书店的一层已变为卖手机的专营店，我顺着墙上的箭头上到二层，一个醒目的招牌映入我的眼帘：“请君自重，内设电子监控”，先不追问它真的有无监控，单是这一行字就让我觉得有些紧张。店内摆放着几排简易的书架，有二三个人在那儿翻阅，我直奔“美术、书法”的架子，在浏览中，忽然发现有一本武小川编的素描书，我有点激动！因为武小川与我同在巴黎艺术城居住，我们两个画室的窗户斜对着，好像又重新站在艺术城的窗边大声问他去德国的感受……
    我余兴未减，接着翻开了一本油画技法书，是翁诞宪先生编的，书里有一幅油画写生，画的是意大利波罗尼亚美术学院旁的小教堂，下面文字写道：“……此画的画布是旅法画家司徒立先生赠与的制作好的本色亚麻布……”。天哪！司徒先生正是小川带我去拜访的，他住在巴黎的西南部，工作室里堆满了书籍、画具等，司徒先生非常富于生活情趣，十分健谈，他从十几年前至今一直在描写他画室的风景，画风清新、自然。那天午餐，我们品尝了他亲手做的鹅肝酱、果酱及炖兔肉，他现在兼着西安美院一个工作室的主任，每隔一段时间就要回国看看，小川是他工作室的教师。

    在峰峰“巧遇”两本书，就像在此巧遇小川与司徒先生，也就是从那一刻起，巴黎在我近乎混沌的脑海中又清晰起来，这种清晰是带有某种模糊的感觉，它有些像梦幻，但却是实实在在的。
    巴黎有一次马的展览，包括马术、赛马、马具等内容，这是我第一次与马距离这么近，因为我的属相是马，所以更增添了几分亲近感。
会场内悬挂着主办国的国旗，共有五十几个国家赞助此展，日本和韩国是参展的两个亚洲国家。
    马生活在欧洲是幸福的，这从它们的神情中就可感觉出来，主人们对马儿倾注了全部的爱，它们的皮肤油亮，与人交往显得轻松、自然。人们经常用手抚摸它们，有的还在亲吻它们。我曾拘谨地摸了一匹马的头，虽然瞬间将手收了回来，但那种感觉仍然很强烈……
    在欧洲，人与人、人与动物就是这样亲和地相处，闲适而安逸。
    不知不觉地，我在峰峰创作的题材也转到马与动物上了，是那次马展，也许不是全  部；是在表现马，亦或是表现我自己，在一种模糊的状态下，更多的是我对逝去记忆朦胧的复读……