方力钧作为中国89新艺术潮流最重要的代表，与这个潮流的其它艺术家共同创造出一种独特的话语方式—玩世写实主义，并成为一种精神语符，标志了90年代上半期的一种泼皮幽默的处世方式。这一批艺术家清一色60年代出生，属文革的第三代艺术家。方力钧有着这一代艺术家的典型经历，而且可以从中看到社会背景对他艺术形成的重要性。1980年，方进入中等美术学校学习艺术时，正值中国开始对外开放。无论社会还是艺术，都出现了对文革及其艺术的反省和批判的思潮。这使他看到与幼年接触的不同的艺术。但作为一个中等专业学校的学生，他在校期间更迷恋于写实技巧的学习。1985年，他进入中央美术学院时，正值美术界开始轰轰烈烈的以全面借鉴西方现代艺术为标志的’85美术新潮运动。就象’85新潮的许多艺术家一样，读了很多难懂的哲学书，当时方20多岁，整个大学生活他除了进一步追求写实技艺外，更迷恋于享受自由的生活。他们不相信以对抗的形式建构新的价值观念的努力，认为拯救只能是自我的拯救，而以泼皮幽默去表现的无聊感，便成为他们用于自我拯救和自我嘲讽的最好途径。

    方是如何通过画面语符去把握泼皮幽默或玩世这种杆菌的呢？我们从他在1988年最早创作的《素描No.1-3》，就出现了延续至今的符号—光头。他本人就是光头，光头在现实生活中就很突出和有个性而且往往与流氓、泼皮及反面角色有某种联系及特定的感觉，既有一种沉闷，又显示出泼皮式的叛逆意识。1989年以后，他的光头发生了重要的变化，形成典型的泼皮幽默语符。其一，表情或是嬉笑，或是发呆，或是无表情的背影后脑勺，或是打哈欠的无聊表情，就把表情完全无意义化了，而有泼皮感的光头加上无意义表情，就成为一种以无意义一一消解现有意义系统的带叛逆、嘲讽意味的形象，而且这种光头形象又多选择自己、自己的朋友作为模特儿，也使这种叛逆嘲讽成为自我嘲讽，成为对意义系统的自我逃离的形象。其二，以蓝天、白云、大海这些空阔场景代替了最初人物背景的堵塞处理。作为一种意象，海阔天空实际上表达了一种从内心压力中自我解脱的感觉，这种泼皮式的滑稽、无聊的形象，便成为一种“事不关己”和“不在场”的角色，使自己在内心获得一种诗意的对比因素，反衬和加强了泼皮与无意义形象的突出。其三，强调非表现性的无笔触处理，使画面始终保持一种无情绪性的中性感，表达出平静与冷漠，突出“不在场”的气氛。其四，色彩始终倾向纯净、鲜亮，保持内心从自我解脱、净化出的愉悦。1993年，色彩出现艳俗倾向，以庸俗来加强嘲讽和自我嘲讽的话语强度。随之，他的话语方式泼皮形象转向类似潜泳场景的描绘。画面趋向沉静，更加中性化。潜泳作为他的内心意象，是把潜伏的某种预感和征兆用最日常化场景表达出来，沉静但有某种危机感。最近他又把前后两种风格结合起来，画面中沉静的水底露出泼皮和平庸的笑脸，增加了反讽的因素。