陈亮洁的创作分为明显的两个阶段：在《私语》系列里，陈亮洁描画了一个个暧昧的私人空间，由于被设置的注视，这些私人空间里窃窃私语的男男女女被曝光在公共空间中，造成了一种事实上的表演性。我们无法得知私语的动机、内容，但是，对公共性的排斥意味着不可证明性，交流成了一个单向度的过程。不妨这么说，它们如同并不那么可靠的口头契约。在《世界》系列里，陈亮洁把人物放在一个个空旷的“公共空间”，由云团构成的透视关系，使这些空间看起来具有一种封闭的舞台感，让人不由得产生了对社会生活进行道德评判的冲动欲望。画面中的人物开始多了起来，并被毫无例外地置于远景之中，对事件性的强调成为作品表面上的主题。这些处于画面中心或边缘的人物，有的是罗依·安德森《二楼传来的歌声》中那个无端被火车车门夹住手臂的不幸旅客，有的是路易斯·布努艾尔《资产阶级的审慎魅力》中那群在乡村公路上漫无目的行走的男女。他们定格在时间的某个断层中，具有一种毫无由来的超现实主义式的荒诞感。