今秋的亚洲当代艺术专场拍卖由纽约苏富比领衔起跑，自从春天首拍一战成名，创下中国当代油画贴近百万美金的历史性成交纪录之后，秋拍不只油画项目上再接再厉，另外还全面拉出一条新的「火线」：将市场上已经酝酿了一段时期的题材「中国当代摄影」这个项目，整组军伍，集体推向纽约拍场。

　　■大军登场

　　西方当代摄影作品做为一种艺术市场的收藏项目，基本上已经经营了将近四十年的历史，所有的市场规则都以发展臻于成熟，但是中国当代摄影（与数字影像制作）创作，除了一部分作品当初拍的时候并不是为了摄影创作，而是为了行为纪录制作的影像，却无心插柳因缘际会地成功于市场之外，纯粹做为当代平面影像创作，最早不过始于1995年前后，历史很短，进到拍卖市场则更不过是2003年以来，三、四年之间的事，这段期间中国当代油画爆起，连带地当代摄影也受到一定的关注，但是在此之前，亚洲的每场拍卖通常最多不到十件中国当代摄影作品，因为当代摄影毕竟相对上还是低单价、收藏不够普遍的项目。

　　但是这次纽约苏富比亚洲当代艺术专拍，放进了卅余件中国当代摄影作品，占华人拍品部分的15%以上，包括张洹、海波、洪磊、翁奋、王劲松、王庆松、荣荣、映里、马六明、杨福东、朱冥、黄岩、崔岫闻、洪浩、张大力、邱志杰、苍鑫、林天苗、尹秀珍、刘睃、王宁德、琴嘎、史国瑞、向利庆等廿四位艺术家的卅五件作品与拍，每件作品预估价在4千到8万美金之间；这个估价比起去年市场里的成交价格，平均已经高出了三、四倍，成交价若是没有意外，应该会再往上攀升。

　　■中西市场不同

　　事实上，观察过去三、四年来的中国当代摄影在台湾、香港、中国三地的拍卖成果可以发现，虽然缓步成长中，但是收藏的人口还是有限，尚未创造出有利的市场规模，究其因，是因为摄影材质本身的保存方式、环境条件、以及容易再制的争议等技术条件，以及华人买家的收藏习惯等，使得买家仍然多有疑虑，尤其是目前当代摄影作品大量牵涉到数字制作与输出，跟传统照相冲片技术比较起来，有更多未可知的条件变量，凡此种种，使得中国当代摄影作品的市场跟油画比起来，显得有些叫好不叫座。

　　不过，以上只是亚洲市场的情形，上一季法国Artcurial拍卖公司推出的中国20世纪及当代艺术专场拍卖，就已经上拍包括苍鑫、马六明、朱冥、翁奋、黄岩、卢昊、刘津、朱发东、韩冰、盛奇、邢丹文、韩磊、高氏兄弟等人十余件作品，在亚洲市场还不算醒目的黄岩之作，就已经卖出1万2千余欧元的高价。

　　究其因，中西当代摄影市场的观念与规模之不同，在此就可看出分野，这也是为什么这次纽约苏富比亚洲当代艺术专拍，敢于大胆采用众多中国当代摄影作品与拍的原因，一方面当然是作品价格已经拉高到一个标准，符合拍卖公司的成本效益，另一方面，美国其实一直以来就是中国当代摄影的最大收藏市场；若问：最重要的中国当代绘画与立体作品收藏家是谁？众所公认一定是前瑞士驻中国大使乌利．希克，但是如果问：全世界最重要的中国当代摄影与录像作品收藏家是谁？那么答案则无疑是美国藏家伊路易莎。而且在美国最重要的当代影像学者与策展人之一芭芭拉．伦敦（Barbara London）对于中国当代摄影与录像作品甚为关注，曾经多次到中国进行调查访问，连带也影响了甚多相关的美国收藏家关注这一领域。

　　■从西方打回东方

　　从以上这个角度来看，这次纽约苏富比亚洲当代艺术专拍若是成功，则很有机会带动中港台三地的拍卖公司，放更大的心力来经营这一部分，一如今年秋天张晓刚的油画在纽约拍出近百万美元天价，连带使得整个春天，亚洲所有拍卖出现的中国当代油画作品都居高不下，因为纽约的成功，巴黎的成功，象征整个市场是以倍数放大的。

　　黄岩　中国山水──刺青　照相输出　121.9×152.4cm　7/12　1999

　　但是一片大好的情势中，依然潜在着危机。

　　纽约苏富比亚洲当代艺术这场专拍，不只中国当代摄影这个项目推得大胆，油画部分领衔的企图心也很明显。一件陈丹青1991年的双拼油画〈Street Theatre〉直接标估价待询，据传闻，底价就是100万美金，若是顺利成交，将又是破中国当代油画纪录。

　　而且该场拍卖还有一个很不寻常的策略，就是在市场上愈红的艺术家，这次登的拍品件数就愈多，像张晓刚，就一口气有七组件，而且选件的风格甚为接近，此外方力钧上拍六件，岳敏君拍五件；显然，该公司对于市场的胃纳量很有信心。因此，中国当代油画的全球市场能够支撑到什么程度，此役可说是一个关键的测风球。

　　■中国当代录像近期可望登场

　　中国当代油画目前的情势已经很风光了，接着一直被寄予期望的中国当代摄影也在这一季奋力一搏，若是当代摄影也顺利拉高了，那么下一个项目是什么？从中国当代艺术的发展历程来看，很可能是中国当代录像作品。由此可见，市场的轨迹跟美术史的归迹，相差真的并不远。