写李津的人很多，皆是各领域的大腕，比如美术批评家栗宪庭、画家方力钧、戏剧家牟森、摄影家莫毅、诗人王向峰、画廊经纪人马芝安（Meg Maggio）……他们都宠着李津，我也想宠宠他，但想以大批判的形式要他引起注意，小卒子一旦拱过了河也很厉害。唐太宗不是说过嘛，“水可载舟，亦可覆舟”。今儿个我把唐太宗端出来，估计他两腿已经哆嗦了。
李津的画，最大的毛病就是让你看完第一眼便恨自己为什么要看第二眼、第三眼、第四眼……因为他画的东西离生活太近，近得简直就是世俗，比如《顺气图》、《推油图》、《待产图》、《上菜图》、《能吃就吃图》、《除湿图》、《丰收图》、《晨练图》、《洗澡图》、《情人节》等等。这些俗不可耐的题材，倘若换成石涛、八大、黄宾虹、张大千等等，是决不入法眼的，也一定认为有损于自己国画大师的形象。可李津这厮却画得津津有味，俨然一副世俗代言人的模样。他从不画阳春白雪，专捡下里巴人，拒绝要求进步，将一身的水墨本领都献给了“下九流”，玩的是下三路扫膛腿的功夫，所以可惜了——可惜了——中国画坛三百年也出不了这么个妖蛾子，高山流水在他面前都无能为力，你又能拿他怎么办？
中国人赏画，一贯推崇顾恺之、王摩诘、赵孟頫、董其昌、唐寅、文征明、王翬、华嵒、傅抱石之类的文人君子画，而对又出格表现的徐渭、郑板桥、李鱓、齐白石之类，虽也褒奖有嘉，但基本归为怪力乱神的异类或旁门左道，进不了紫禁城养心殿或中南海怀仁堂。李津的画也一样，这辈子就甭想进大会堂迎宾厅或天津厅了。因为他的画不雅，缺乏装腔作势，不愿意扳起严肃的脸孔，只想与人民同流合污。所以，他的画特别适合挂在我家，因为我是百姓一个，虽然也常被别人呼为“诗人”。这种情况他要是不多给我几张，算是糟蹋了。
我要批判李津的第二方面，就是他的玩心。中国画，多么伟大正经的一件事呀，需要洗手沐浴、更衣熏香、正襟危坐之后才能小心动笔。当年张大千画敦煌飞天图，事先还要向释迦牟尼像请示汇报呢！可李津画画儿，简直就是抱着玩砸红A的心态，说得好听点儿，最多也就是个养鱼浇花的心态。他对待祖国伟大光荣的水墨艺术如此稀松二五眼，如此缺乏铆足了劲准备创作一幅传世名画的雄心壮志，这怎么能让高雅之士接受与容忍呢！米卢不是说过嘛：“态度决定一切。”李津态度不严肃，嬉皮笑脸，也没有远大志向，像个孩子似的太贪玩，太情绪化，一不高兴就撂挑子不画了，这个毛病倘若不改的话，他就只能是李津，成不了唐伯虎第二。可令人气愤的是，李津这厮且还洋洋得意地说：“谁愿成唐伯虎第二那就让他成去吧，反正我是李津，不会是别人。”你听听，这厮连成名成家的基本理想都没有，真是朽木不可雕也。
我要批判李津的第三个方面，就是不读书。他身为天津美术学院教授，不讲知识，只谈生活；胡写乱题，理屈词穷。所以他画上的题词庸俗不堪，不是菜谱就是卡拉OK曲目，即使偶有几句古诗，也是被他篡改了的，你一看就喷饭，有时笑得连肠子都快出来了。虽然过后一想那画那词儿放在一起还他妈真对，可毕竟他是教授啊，多文气的名分啊。我要是高教委的，决不给他教授职称，顶多对他说——你去当院长吧！他这样在画上胡乱题词，让那些文质彬彬的教授们多没面子，把学生也都带出轨了，都朝着自由主义的四面八方狂奔，怎么得了。
我要批判李津的第四个方面，就是人生观。翻开他近几年印行的数本画集，你能强烈感受到他不是胡吃就是闷睡，不是按摩就是洗澡，再不就是老婆孩子热炕头，在院子里纳凉，在窗台前赏花，总之其全部主题用两个字便可概括，那就是——腐朽！解放后虽然社会主义荒废了许多幸福日子，比甜蜜的生活来得太晚，可毛主席不是说过：“要把写诗的、画画的、唱戏的统统赶到农村去，不下去，就不开饭”（录自1964年毛主席对郭沫若同志的谈话指示），他老人家的意思就是要艺术家要多吃苦，少享受，到农村接受思想改造。而李津这厮却反其道而行之，在无比腐朽的日子里画画，把阶级苦和血泪仇忘得一干二净。即使真去农村，他也像个地主，买宅子，盖炮楼，度周末，开Party……我想毛主席若在世，早把他打到泥地里去了。不过，转念一想，李津这生活态度似乎也有点儿道理，人生在世，本来就辛苦，倘若故意再添点苦难，岂不是自找别扭。但我还是要提醒他不能太得意，庄子不也说过：“直木先伐，干井先竭”，树大招风，枪打出头鸟，保不准在2046年的某一天，李自成突然复活，打土豪分田地，抢你丫的很有可能。
对李津的批判，在今后的日子我想该是持续不断的，因为这厮也在持续不断地出妖蛾子。他的艺术观与人生观，道儿远，水深，必须时刻跟踪，才能摸准他的脉。我之所以这样讲主要是因为他已进入大师的行列，如果不重视他，肯定出事儿。最后，我要警告李津——你答应送我的那幅《大萝卜》，我已经把我家的一面墙腾出来了，且是坐北朝南的那一面，如果再拖下去，就不是写大批判的问题了，很可能在月黑风高的某夜，李津这人将暂时消失，缴枪不杀！