从道理上说，我认为“现代性”主要是指人文层面上的，不是物质的。所谓“精神变物质”，精神才是根本的、第一的。西方在思想史上经历了彻底的人文和启蒙运动，数百年来润物细无声般地渗透了西方的一切。人道主义、民主法制、艺术上的现代主义和后现代、工业化和后工业化都是必然硕果。这个基础上的西方现代艺术有着天成的生命力，存在发展成为主流十分自然。纵观中国历史，虽然漫长，却是线性的，朝代更迭的动力不是内在的，无质量的提升，思想史上基本没有西方那样的本质飞跃，即使有也是零星的，非主流的。虽然改革开放以来，涌进来许多西方文化和价值观、最新的设备技术，但完全不成系统，因为中国社会完全没有做好准备，没有基础。因此从本质上说中国的现代化不但没有到来，其实道路还极为漫长。以这样的思维方式考虑中国当代的一切症结，许多问题就会迎刃而解。我们所有的领域，需要有漫长的带有中国当代特征的理性的发展。在文化艺术的层面上，以我熟悉的专业来说，相对于传统的水墨画，油画由于材料和技法卓越的表现力，传入中国到现在仅百年，从无到有，取得了巨大的发展，成为中国人耳熟能详的绘画手段。油画在表现中国文化背景的题材和技术方面，填补了许多中国传统绘画从未涉及到的空白，如运动、社会问题、历史事件、透视解剖 、色彩、体积等等。 其中纯粹的技法问题也许为有些人所不屑，其实这在中国的绘画历史上都是翻天覆地的大事情，相对于缺乏理性的传统绘画，从某个角度说，即使纯粹的技法问题也具备启蒙的性质。

　　油画在中国的历史还太短，在一个社会发展阶段还处在后农业社会的当下中国，具有理性特点的具像写实风格的油画不仅有广阔的发展空间，而且负有一种积极参与中国社会缓慢进程的责任。在这样的前提下，题材的选择相对于纯粹形式的探索更具有重要意义，伴随着理性的反思，以绘画描写社会现象表现画家的思考和人文精神，这是中国写实绘画的基本出路，也是从事具像写实绘画艺术家的骄傲。