沈远、尹秀珍、阚萱与曹斐这四位女性艺术家，将作为中国艺术界的“代表”参加本届双年展中国馆的展览。威尼斯双年展官方网站发布了她们的参展方案，并指出这不仅明确的表明了现代社会以男性为主体的价值观转变的紧迫性和重要性，也是对女性在今天这个创新的社会里应当具有与男性相等的特殊角色和创新声音的促进。同时，中国馆也为艺术家提供了挖掘和表达他们想法和社会责任的很好的环境。
沈远为本届双年展提出的是一个名为“第一次旅行”(le Première Voyage)的装置方案。通过扩大的奶瓶和乳头，以及对一个被领养的孩子首次去往西方世界的录像纪录，她探索了在这个全球性沟通，迁移的时代越来越频繁发生的一种现象。艺术家说：“作为一个女性和移民的艺术家，我觉得这个问题与我自己的生活非常贴近。我关心这些孩子的未来。虽然他们可能会在一个舒适的环境中长大，但是他们却面临着文化种族差异的问题，面临着失去真正父母的困难”。
考虑到中国馆所在的特殊的地点，尹秀珍本届参展的作品便以“军械库”（Arsenale）命名。方案是将100多个“电视塔武器”放置在汽油库里从而创造出一个真正的“军械库”。所有的这些“武器”都是由布料，刀子，盘子等日常用具制成的，被盖以危险的条码和字样，像导弹一样悬挂在巨大的汽油容器上，他们以一种威胁的姿态呼唤人们重视过份都市化、经济发展和地缘政治的冲突这个现实。
阚萱的艺术语言是简单，高度集中的，但却有着自己的精神姿态。本次双年展，她将在一个大的显示器上，用投影展示一系列重要的影像作品。这个系列以“阚萱-哎”（Kan Xuan! –Ai!）开始，包括 “读秒”（Countdown），“一个柿子”（A Persimmon）, “物体”（Object），“垃圾”（Garbage），“100下”（100 Times），“一个快乐的女孩”（ A Happy Girl） 和 “或者所有！”（Or Everything!）。其中她以光影和声音构建了个奇妙的世界吸引着参观者进入。参观者们会在里面惊奇的发现生命中每一天的每一个注视，从平凡到虚无……
曹斐这次为中国馆制作的计划受到正热门的在线游戏“第二人生”的启发，她将在这个虚拟世界中化名“中国翠西”（China Tracy）并建立一个名为“中国翠西馆”（China Tracy Pavilion）的虚拟场所，在这个虚拟的世界里开始一段冒险的旅程。这个作品将深深影响我们对现实的认知，从而改变我们的社会关系。通过“中国翠西馆” （China Tracy Pavilion）的建立，曹斐为大家提供了交流沟通的平台。在不远的将来，这个项目必将为中国馆带来更多全球观者的目光。
威尼斯双年展中国馆的新闻发布中指出，中国的社会化进程是建立在高度男性的世界观上：合理的，线形的，快速的，垂直的，进步的，有效的，理想化的。这种趋势随着对物质的追求而不断增长着。今天，中国的艺术界也同样具有相似的特点——崇尚壮观，卓越和力量。这种趋势不仅明显的反映在经济和社会“进步”上， 还引发了关于社会和谐的问题。
在文化和艺术创作方面， 这种对质量和材料效果的固有想法缩小了想象和诗意的空间，以及心理生活。然而，大量的女性艺术家正在做着敏感，深刻，有创新性的作品。事实上，她们的作品经常反映出中国当今艺术界最地道的具有创造性和精神解放这些方面的作品，虽然处处显示出智慧，但还是不可避免的被忽略。正是这种被忽略的位置和精神自由让她们拥有了最独立的个性并采取了与外部世界交涉的最原始的战略。
注：威尼斯双年展的作品方案如有改变，还当以中国馆具体发布的信息为准。
日常奇迹
沈远、尹秀珍、阚萱与曹斐四个来自中国馆的女性艺术家， 2007年威尼斯双年展
地址：中国馆、军械库和处女花园
中国当代艺术的飞速发展以及其在国际艺术界的影响与她的现代化和中国在世界的崛起一样令人惊叹。中国的大都市如北京，上海，广州等不断的吸引着全球的目光，同时中国的艺术家也成为了国际大型展览中不可缺少的人选，就如威尼斯双年展一样，除了历史因素以外， 中国馆以及它的重要性已经成为了双年展不可缺少的部分。
双年展国家馆的项目应当如实地反映本国艺术界当前的发展趋势。更重要的是，它能够回答本国所处的特殊的社会环境中出现的一些棘手的问题，确切地说， 这是独立策展人与其社会的一次协商，从而得出深刻的见解。 同时，国家馆也是一个独立，特殊，开放的平台， 为丰富国际艺术界做出了突出的贡献。参展艺术家应该拿出相应的方案来完成这个有活力的，但是复杂，又具有双重意义的任务。
在仔细考察了中国艺术届现今的状况以及第52届双年展的特殊性以后， 我们将中国馆的方案集中在了沈远、尹秀珍、阚萱与曹斐四位女性艺术家的身上。她们属于不同的年龄层，从四十岁中旬到二十多岁， 说着不同的来自源地区的语言， 以一种特殊的方式反映了女性艺术家与中国艺术界之间关系的发展变化。
中国的当代艺术，正如中国的当代社会和文化一样正在飞速的发展。 然而，在中国的内部和外部，如同对女性的智慧和社会问题一样， 对于中国当代艺术的热情也常常忽略女性艺术家的特殊的重要性。中国的社会化进程是建立在高度男性的世界观上：合理的，线形的，快速的，垂直的，进步的，有效的，理想化的。典型的例子我们可以从大城市的扩张通过建造高楼大厦，以及大规模的交通设施上看到， 更严重的是， 主要的社会机构仍然是以男性为中心的。这种趋势随着对物质的追求而不断增长着。今天，中国的艺术界也同样具有相似的特点——崇尚壮观，卓越和力量。这种趋势不仅明显的反映在经济和社会“进步”上， 还引发了关于社会和谐的问题。 在文化和艺术创作方面， 这种对质量和材料效果的固有想法缩小了想象和诗意的空间，以及心理生活。因此，对女性艺术家特有的想象，表达，行动大大的忽视便不再奇怪了。然而，除了容易陷入女性主义以外， 大量的女性艺术家正在做着敏感，深刻，有创新性的作品。事实上，她们的作品经常反映出中国当今艺术界最地道的具有创造性和精神解放这些方面的作品，虽然处处显示出智慧，但还是不可避免的被忽略。正是这种被忽略的位置和精神自由让她们拥有了最独立的个性并采取了与外部世界交涉的最原始的战略。
事实上，从全球范围来讲，关于女性的创造性对今天的艺术，文化，社会，政治现实的贡献问题已经成为了大家关注的中心。然而，女性艺术家对国际艺术界“主流”的参与仍然是相对不够的。这个事实也促使我们考虑国家馆自身的要求。 是时间让我们来一个突破， 为中国以及世界艺术界认识到他们对充满想象，就有价值和意义的创作的需要树立一个样本。沈远、尹秀珍、阚萱与曹斐毫无疑问在中国乃至国际的艺术界中都是出色的。她们作为中国艺术界的“代表”参加本届双年展中国馆的展览明确的表明了这种价值转变的紧迫性和重要性。将她们临时的组织在中国馆里是对女性在今天这个创新的社会里具有与男性相等的特殊角色和创新声音的促进。同时，中国馆的重要性也为艺术家提供了挖掘和表达他们想法和社会责任的很好的环境。
艺术家和她们的方案
沈远，1959年出生于福建，十九世纪八十年代参加了中国的第一个先锋运动。现居住在法国。她经常往返于中国和欧洲，她的这种不断迁移生活特点反映在新起的“全球化”居民的身上，同时也影响了她自己的艺术创作。她的作品，从一个女性的视角，关注了在全球化这个时期非西方移民的身份性的问题，从而受到了国际艺术界的高度赞扬。她曾在Musée d’art moderne de la ville de Paris，INIVA和伦敦的大型艺术机构举办展览，也参加过如利物浦双年展，第二届广州三年展等大型展览。在本届双年展，沈远提出了一个名为“le Première Voyage”的装置方案。通过扩大的奶瓶和乳头，以及对一个被领养的孩子首次去往西方世界的录像纪录，她探索了一种在这个全球性沟通，迁移的时代越来越频繁发生的一种现象。艺术家说：“作为一个女性和移民的艺术家， 我觉得这个问题与我自己的生活非常贴近。我关心这些孩子的未来。虽然他们可能会在一个舒适的环境中长大，但是他们却面临着文化种族差异的问题，面临着失去真正父母的困难”
沈远：“le Première Voyage”
尹秀珍，1963年生于北京， 十九世纪九十年代开始从事当代艺术。她的作品多关注自己个人的经历和记忆与时代的关系，特别是那些与女性记忆欲望有关联的私人物件：衣服、鞋子、家具、照片，与被拆毁建筑的残余物、水泥瓦砾对峙。在折叠与开展、凝结与溶化的静默名声中，年轻女性的梦想世界与急剧变异社会之间的交战发生。她参加过亚洲太平洋三年展，第二十六届圣保罗双年展等。她本届参展的作品方案是放置100个“电视塔武器”在汽油库里从而创造出一个真正的“军械库”。所有的这些“武器”都是由布料，刀子，盘子等日常用具制成的，被盖以危险的条码和字样，像导弹一样悬挂在巨大的汽油容器上，他们形成一个威胁的情景呼唤人们重视过份都市化、经济发展和地缘政治的冲突这个现实。
阚萱，1972年生于安徽，具有独立的特别的个性。现在生活工作在北京和阿姆斯特丹。她常常使用影像来表达自己对生活和社会关系的理解。她的艺术语言是简单，高度集中的，但却有着自己的精神姿态。阚萱参加过第二届广州三年展，2006年Havana双年展等大型国内外展览。这次，她将在一个大的显示器上，用投影展示一系列重要的影像作品。这个系列以“阚萱-嗨！”开始，包括“读秒”，“一个柿子”, “物品”，“垃圾”，“100次”，“一个快乐的女孩” 和 “或者所有”。其中她构建了一个光影和声音的世界吸引着参观者进入。
曹斐，1978年出生于广东，是参展艺术家里最年轻也最有活力的一个。她的作品包括的范围很广，有影像，照片，行为，实验剧，纪录片等等。她生动的展示了城市中年轻的一代在现代化，城市化，全球化的浪潮下的特殊的紧张的经历。以一种独特的幽默方式，曹斐以不同的形式展示了年轻一代从工作到玩耍，从伤心到快乐等不同方面现实与梦想差距。今天，她得到了国际艺术界的普遍认可。她参加过2006年威尼斯双年展，第二届广州三年展和2006年悉尼双年展。现在，数以千万的年轻人沉迷在网络世界的虚幻里。一个很有名的网络游戏“第二次生命”(www.secondlife.com) 给他们提供了一个3-D的虚拟空间。在这里，所有的人都是这个世界的“居民”，没有“国家”和“地区”之别。曹斐在网上建立了一个叫做“China Tracy”的中国馆，从而提供了一个供大家交流沟通的平台。在不远的将来，这个项目必将为中国馆带来全球观者的目光。