德沃伊从上世纪90年代中期就开始研发CLOACA。

　　CLOACA不仅是一部可运转的动力装置,它还拥有不可被忽视的平民性和民主性。创作CLOACA的目的是再造一个同人体其它功能特性相脱节的消化系统。口,胃,胰腺,内脏,肛门。消化所经的每一步骤都得以再现。这种再现是通过每一个消化器官所分泌的不同的化学成份(酶)而实现的。CLOACA需要人们细致入微不停顿的照顾(这对德沃伊本人并不陌生,他早期创作的纹身的猪也是有依赖性的艺术作品),仿佛它是一个生命体一样.CLOACA在某种意义上是一个靠机械装置来维持自己生命的人,一个机器和人类的混血儿。它象征着人类最原始的生物特性:进食或者被吞噬。

　　CLOACA在2000年的首次亮相并不是偶然的:它为Duchamp或Manzoni艺术时代画上了句号,并且它揭幕了一个崭新的时代,生物科技的时代。CLOACA给在社会传统价值观念中长期得不到重视,被贬为低等的东西赋予了清洁,美感和艺术性。

　　CLOACA就象是一座化学实验室,装配有一条由不锈钢组件,玻璃烧瓶组成的流水线.烧瓶内的温度持续保持为人体的温度,消化到不同阶段的食物在泵的压力作用下在由硅胶管构成的 “肠”内运动。所有这一切都由一台设置好的电脑操纵。在这座实验室中,自然被仿制,生命被创造:这部机器获得了神明般的特权,食物就是向它献上的供品。人们爬上阶梯把食物喂给CLOACA,犹如香客的朝圣之旅。

　　CLOACA在某种意义上很接近静物写生,食物被临摹/被消化无时无刻不在提醒我们生命的稍纵即逝。CLOACA把生命和死亡融合一体,因为如果失去了人们的照顾,它就会丧失掉生命。德沃伊把食物和排泄物,生命和死亡并列在一起,展现给了观众。CLOACA虽然拥有了人类的生物特性,但它却是没有生存目的的,是一个有人类需要的艺术创作。

　　CLOACA体现了最纯粹的资本主义意义上的物质主义和消费主义。它让我们去思索生命的含义,生命的起源和终结。不仅如此,它还在对肉体的思考和对艺术的思索间画上了一道与之平行的线。

　　另一方面,CLOACA没有任何意义,也不激发我们去做任何思考:它没有目标,没有性别,没有主见。人们可以把自己的看法灌输给它。媒介本身就是艺术家要表达的主题。

　　CLOACA是对我们这个工业化社会的一种隐喻。艺术家重视的不是艺术创作的本身而是它的发展,进化和未来。艺术品成为了交易,而交易也同样成了艺术。

　　德沃伊继续深入探索着艺术和科技的交汇点,他创作了又一台新的CLOACA:CLOACA更新改进版(CLOACA NEW AND IMPROVED)。第一台CLOACA（在CLOACA系列中被称为CLOACA原始版ORIGINAL）是一个试验，是对可行性和局限性的研究。CLOACA更新改进版（２００１年）就更加符合工业化标准．在外观上它更符合实验室简洁的特性，在内部，它装配有全自动程序和一台调制解调器，使远距离操作成为可能。这使更新改进版运行状况更为稳定，操作更为简单。

　　CLOACA发展的第三步是CLOACA涡轮（２００３）CLOACA TURBO。涡轮的诞生相当程度上提高了生产效率。消化的每一步骤和每一种独立的化学元素都严格参照人体系统完成。同前两台CLOACA不同，涡轮不再依赖使用不同的容器来再造消化的每一进程。从外观上看，食物仿佛被卷入三台工业洗衣机，在其中被消化。CLOACA延续了透明的外形，厚颜无耻地把自己的消化过程公开展示。

　　在新北京画廊展出的是CLOACA第四代:CLOACA QUATTRO。同人类的发展一样,CLOACA也经历着由低级到高级的进化。以科技的眼光来看,第四代机器仍然利用重力作用促进消化过程。但同前三代CLOACA不同,CLOACA QUATTRO是平易近人的。人们不再需要攀上高梯,仿佛敬虔的信徒那样把食物奉献给它。这个过程可以脚踏实地地完成了。工业主义和世俗主义被CLOACA QUATTRO结合为一体。

　　作为一个工业隐喻，CLOACA自然拥有它经济学意义的含义。最初两台CLOACA在最早的５次展览上分泌的排泄物中质量最好的１００件被保留下来并标记上日期。在经过伽马射线放射除菌后，它们被干燥并真空包装起来，然后装入标记有地点，日期，制作时间及德沃伊本人签名的盒子中。

　　德沃伊挖掘着CLOACA同资本主义制度的联系，他的机器成为了供应艺术市场的生产线。不仅如此，他还思考着在各种各样的外来因素，成功范例和前人实践作用下的每一位艺术家都要遵循的艺术规律。他或她的创作和理念要个人化，要有独到见解和原创特性。