六月底，北京北四环，花家地。
花家地，也是画家地。此地正是中央美院的所在，这种巧合让人感觉有点意外。美院浅灰色院墙里面，人流如织，标新立异的装束打扮随处可见，不愧为中国最具创造性的头脑集中之地。不过，与其中一名学生提起滕菲的名字的时候，这位未来艺术家脸上还是露出了一丝惊异：“你说的是那位朋克老师吗？”
我的时间还是太少了
“朋克？哈哈……”与滕菲在二楼的首饰设计工作室见面的时候，她爽朗地笑了。她知道，学生们指的是她有些怪异的打扮：在中央美院的校园里，如果你看到头发短短的，只戴着一只巨大的羽毛耳坠的女士，那肯定就是滕菲了。
眼前这位温文尔雅的女士，吞吐着低沉的嗓音，舒展着缓慢的腔调，与朋克似乎并不着边。当日，素面朝天的滕菲只在左手腕戴了一只祖母绿色的树脂手镯，黑色衬衣，灰色条纹西裤，显露出江南女子少有的挺拔。此时，正是学生毕业时节，学生们正在一楼的展厅里紧张地布展，采访间隙，她忙前忙后地指导，看得出，她有些疲惫。
滕菲在她的电脑上展示了最新的首饰作品。一组用琉璃制作而成的系列首饰，在模特的玉颈上熠熠生辉。融合了玉的温润，陶瓷的多彩，浑然天成。在凭借作品《对话与独白》获得全国美展金奖之后，这恐怕是滕菲最为用心的作品，不过，她还是感觉到有些力不从心：“我本来可以做更多的事情，可现在根本没有时间。”对个别学生，必须得给他考虑这个，考虑那个，有时候精力消耗实在太多。不过，滕菲说这也不能怪他们，家庭对独生子女过分的宠爱，让学生似乎都不够成熟。
其实，让滕菲担心的，不只是学生的成熟度，中国有些人的首饰观念，也会让滕菲有些无奈。由于自己的身份，她常常参加一些与首饰有关活动，当一些首饰品牌的老板在谈论自己的首饰多么昂贵，期许卖出好价钱的时候，滕菲的反应往往只有两个字——无语，似乎很难让他
们明白“首饰的价值，不能只以材料的贵贱作为唯一的衡量标准。”
飞花摘叶皆可送人
面前的首饰设计师滕菲，其实还是个出色的版画家。她的偶像是鲁迅极为推崇的珂勒惠支。而跟首饰扯上关系，要从德国说起。
上世纪九十年代初，滕菲跟随丈夫留学德国，在学习装置艺术设计的同时，她选修“首饰设计”，入门的第一项作业就是为自己设计首饰。铜材质是学生练习与尝试最方便的材料，他用红铜制成了的方形耳环和项圈，且所有工序都由自己独自完成。原本以为用铜做的首饰多少有点寒酸，但后来她知道西方首饰工艺设计，早已不把首饰当作金属保值品来看待了。
有人问她说，“用什么材料制作一枚送给爱人的戒指最合适？”除了金银和钻石，她会不假思索地给你罗列出一些极其普通，甚至“莫名其妙”的东西：野草、丝绸、饭团、棉线、苹果圈、巧克力……她会笑着总结说，现在首饰大概算得上“飞花摘叶，皆可送人”。滕菲说，她教授学生设计首饰，入门第一课就是原材料选择。她说，当你意识到首饰材料俯仰皆得，你的设计想象力才能没有疆界。
滕菲有一个爱不释手的大红戒指，是得意门生送给自己的。这个银圈戒指上部，是树脂融入红色棉线和一颗小钻石做成的。她说，这种“新首饰”的产生，不仅在于表现非贵重或新材料所带来的全新视觉效果和可塑性，更在于现代首饰艺术借此表达了艺术家们对“炫富观”的憎恶，对地位权利的不屑，以及价值观的重新确立。
最近，滕菲的爱好转向了琉璃，正如她过去有一段时间沉迷于水晶、石蜡的运用一样，她说，她喜欢老子关于水的描述，这些材料有一种与水相类似的的魔力，丰厚含蓄，具有内敛之美，极具东方神韵。
设计为人民服务
滕菲首饰工作室里，有一个书柜里放满了她的首饰著作，有十多本之多，在一本书里，滕菲把首饰分为三大类，第一类是比较正规的首饰，材质和造型上都比较传统，可以做到雅俗共赏，有些还很昂贵。第二类是时装首饰，适合快节奏的生活状态，造型比较活跃多样，材质比较廉价。第三类就是量身定做的个性化首饰，以满足个人的特殊需求。她说，自己最爱的是第三种。
滕菲说，她每天根据心情和服装随意搭配首饰，有时候干脆不戴，绝不随波逐流。
在构思设计获奖作品《对话与独白》的漫长时间里，滕菲首先为自己作品确定的，是虚拟的佩带者。开始，她把这组首饰与一批底蕴深厚、昂扬高蹈的艺术人群结合起来，接着，她规定这些人为男性，好朋友岳敏君、方力钧、刘伟等中国前卫艺术家成为最终载体。因为和他们相熟已久，对每个人的气质、性格都很了解，作品也自然有很强烈的个人风格：幽默时尚的岳敏君佩带夸张的宝石戒指；大智若愚的方力钧佩带浑圆的纯银戒指；长于精巧山水画的刘伟则佩带精巧的珍珠戒指……为体现男性粗犷豪放，制作过程中首饰表面留下的手纹痕迹仍清晰可辨，每款首饰的造型也精确地符合每一位预设佩带者的爱好和习惯。于是，首饰自此有了性格和表情。
有些商业化的首饰设计工匠认为，为个人设计首饰是费力不讨好的事。但滕菲对此不以为然。她说，“我的设计也为人民服务。但我的‘人民’很具象，就是个人。人民不是抽象的政治概念，而是有血有肉，有泪有笑的实体。”滕菲相信，通过对这些有品味小众的引导，大众的品味也会慢慢提高。
李厚霖是有想法的商人
有些唯美主义的滕菲，常常会对自己的低沉甚至有些沙哑的嗓音不满意，一个德国教授朋友告诉她：“凡是有思想的人嗓音都比较低沉。”不管真假，滕菲觉得这话的确很受用，后来她渐渐发现，德国朋友的话确实有些道理。也许，对滕菲来说，首饰已成为她最具感染力的表达方式。语言，似乎是次要的。
白手起家的滕菲，如今已经成为首饰设计界一面极具特色的旗帜。中央美院首饰专业从无有，学生从本科到硕士，她的教材也在全国的艺术院校里得到了广泛的使用。
名声在外，自然有慕名前来者。其中就有恒信钻石机构执行总裁，著名主持人李湘的老公李厚霖。他热情地邀请滕菲担任恒信钻石机构的艺术总监，滕菲却以对商界不了解和时间太紧张为由推脱掉了，最后推荐了自己的学生。不过，几次接触，滕菲发现，与一般珠宝商人不同，李厚霖有许多创造性的看法，最重要的是，他对艺术很虔诚，很尊重。这让滕菲很感动。滕菲特别强调，进入恒信的这名学生的待遇还是不错的，月薪能拿到四五千，不过她又说道，在意大利，一件为专人设计的首饰，光设计费用已经达到几千美元。尽管首饰设计方兴未艾，滕菲还是恪守着严格的育人原则，目前，一个年级，本科只有5个人，硕士仅3个。她提倡宁缺勿滥。
艺术已经充斥了滕菲的整个生命，包括爱情，也始终有艺术作伴。滕菲依然清晰地记得与丈夫第一次约会的时候，那是两人去美术馆看马第斯等大师的画展，两人都感觉“很有的聊，很和谐”。两人第一顿饭，花了五块钱，有好吃的红烧鱼，现在花二十块钱也找不到那种味道了。滕菲说，她怀念那种味道。
丽人档案
滕菲，教授，设计师，艺术家。中央美术学院首饰专业主任，首饰工作室导师，硕士研究生导师。1983年毕业于中央美术学院附中，1987年毕业于中央美术学院获学士学位，任教于北京服装学院，1990年赴德国留学，1995年毕业于柏林艺术大学获硕士学位，1995年至今任教于中央美术学院设计学院。多次举办个人作品展和国内外联展，作品被中国美术馆，北京城市规划展览中心，德国汉堡工艺美术博物馆，法国文化艺术中心，奥地利下奥州艺术厅，丹麦阿乎斯博物馆及收藏家收藏。策划组织“国际首饰艺术展”、“未来人类生活方式与首饰”主题研讨会。著书《首饰设计-身体的寓言》、《灵动的符号-首饰设计实验教程》、《梦飞-艺术家异域情怀》等。